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熱評:江門透明游泳池的特點(2024已更新)(今日/服務(wù))， 路斯大樓占據(jù)了維也納這座城市中非常的重要的位置，在市中心邁克爾廣場，并且緊挨著皇宮。當(dāng)時我的導(dǎo)師Liane Lefaivre告訴了我一個故事，說當(dāng)時路斯大樓在蓋成之后，奧地利當(dāng)時的（Franz Joseph I）站在皇宮里的陽臺上看這座房子，覺得它非常扎眼；并且批評它說“就像是一張沒有眉毛的臉”。這種代表著保守的貴族皇室和當(dāng)時激進(jìn)的現(xiàn)代派建筑師之間非常具有沖突感的場景，讓我仿佛穿越回到了20世紀(jì)初。Salatsch 大樓的風(fēng)格與室內(nèi)裝飾更令我吃驚的是進(jìn)入建筑之后眼前所看到的那些昂貴大理石，高級木材和鏡面的裝飾。在整體燈光的渲染下，建筑內(nèi)部呈現(xiàn)的是一種華麗而又優(yōu)雅的氛圍。

面對這樣的場景，對于當(dāng)時只知曉路斯那句“裝飾即是罪惡”的言論的我來說，有一種被深深欺騙的感覺。我意識到其中肯定有一些不為常人所了解的問題。再后來通過翻讀文獻(xiàn)了解到，路斯的業(yè)主大多是一些猶太的知識分子群體，包括高德曼夫婦（Goldmann大樓的業(yè)主，在戰(zhàn)集中營中被迫害致死）等。當(dāng)時身處維也納的這一個包含猶太商人及知識分子的圈子，深刻地影響了這座城市的文化氛圍。

熱評:江門透明游泳池的特點(2024已更新)(今日/服務(wù))， 第點，空間體積規(guī)劃。我的理解，空間體積規(guī)劃于路斯而言其實是對合理性的追求。所謂的合理性背后就是關(guān)于經(jīng)濟(jì)性、便利性。當(dāng)然這個經(jīng)濟(jì)性不是我們今天通常意義上的，而是在西方古典價值基礎(chǔ)上有一種道德的論斷的經(jīng)濟(jì)性，而且他把這種經(jīng)濟(jì)性迅速地、比較完美地轉(zhuǎn)換成一種空間的美學(xué)，形成他的空間體積規(guī)劃。第點，盧老師關(guān)于空間內(nèi)外關(guān)系的點評也引發(fā)了我的思考。今天我們大家比較熟悉的是他兩個比較著名的作品，米勒住宅和穆勒住宅，多多少少都涉及到內(nèi)外的分離。但實際上我個人除了這兩個還比較喜歡Ervin Rosenbeg住宅，遺憾未建成。

比如，他跟妹妹在一個大桌子底下玩，妹妹把墨水灑到桌上，成為他對家的一個記憶。由此，我們能看到路斯對空間與情感的態(tài)度。其實我們也會有類似的情感。比如同學(xué)每年寒暑假回家，雖然會覺得家不一定是形式上“完美”的房子，但是一定會對家充滿情感和期待，因為有自己成長的記憶在里面。另外，路斯跟當(dāng)時藝術(shù)圈的朋友的關(guān)系其實很好。他朋友的畫賣不出去，他就會花錢去買。他也會去參加朋友的前衛(wèi)畫展和音樂會，其實是很仗義的。看到這張照片我還蠻感動的。

熱評:江門透明游泳池的特點(2024已更新)(今日/服務(wù))， 我正好也截了一段話，是路斯對于當(dāng)時的工業(yè)產(chǎn)品和現(xiàn)代性風(fēng)格關(guān)聯(lián)的一些觀點，和柯布西耶在《走向新建筑》里面的表述是非常相近的。當(dāng)然柯布的指向性跟路斯不太一樣，但是他們的觀察角度是一致的。