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來源: 發布時間:2019-12-10

    晚年定居揚州,清代杰出畫家。早年山水師法宋元諸家,畫風疏秀明潔,晚年用筆縱肆,墨法淋漓,格法多變,尤精冊頁小品;花卉瀟灑雋朗,天真爛漫,清氣襲人。國畫鄭燮鄭燮(1693—1765年)名燮,字克柔,又名鄭板橋,江蘇興化人,清代杰出畫家。康熙秀才、雍正舉人、乾隆元年進士。一生主要客居揚州,以賣畫為生。“揚州八怪”之一。擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物,其中畫竹已五十余年,成就**為突出。國畫形式編輯語音中國字畫的形式多姿多彩,有橫、直、方、圓和扁形,也有大小長短等分別,除壁畫,以下是常見的幾種:中堂中國舊式房屋,天花板高大,所以客廳中間墻壁適宜掛上一幅巨大字畫,稱為"中堂"。條幅成一長條形的字畫成為條幅,對聯亦由兩張條幅配成。條幅可橫可直,橫者與匾額相類。無論書法或國畫,可以設計為一個條幅或四個甚至多個條幅。常見的有春夏秋冬條幅。各繪四季花鳥或山水,四幅為一組。至于較長詩文,如不用中堂寫成,亦可分裱為條幅,頗為美觀。橫批也稱橫幅,長條形,橫著作畫裝裱而成,可**懸掛房間。小品所謂小品,就是指體積較細的字畫。可橫可直,裝裱之后,適宜懸掛較細墻壁或房間,十分精致。鏡框將字畫用木框或金屬裝框,上壓玻璃或膠片。國夙有書畫同源之說,有人認為伏羲畫卦、倉頡造字,是為書畫之先河。楊浦區品牌國畫貨源充足

    有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓,少皴筆,著色濃重,裝飾性強;后者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。清代張庚說:“畫,繪事也,古來無不設色,且多青綠。”元代湯垕說:“李思訓著色山水,用金碧輝映,自為一家法。”南宋有二趙(伯駒、伯骕),以擅作青綠山水著稱。中國的山水畫,先有設色,后有水墨。設色畫中先有重色,后來才有淡彩。◆淺絳山水山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎上,敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。《芥子園畫傳》說:“黃公望皴,仿虞山石面,色善用赭石,淺淺施之,有時再以赭筆鉤出大概。王蒙復以赭石和藤黃著山水,其山頭喜蓬蓬松松畫草,再以赭色鈞出,時而竟不著色,只以赭石著山水中人面及松皮而已。”這種設色特點,始于五代董源,盛于元代黃公望,亦稱“吳裝”山水。◆金碧山水歷代國畫(11張)中國畫顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫,稱“金碧山水”,比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞,以及宮室、樓閣等建筑物。但明代唐志契《繪事微言》中另持一說:“蓋金碧者:石青石綠也,即青綠山水之謂也。后人不察,加以泥金謂之金筆山水,夫以金碧之名而易以金筆之名可笑也!寶山區意義國畫批量定制而文人畫的出現及其在后世的發展,極大地豐富了中國畫的創作觀念和表現方法。

    如日歷、燈罩、鼻煙壺甚至現代領帶及衣物等,亦有以字畫作裝飾,而且十分流行,別具一格。西方盛行的圣誕卡等,用中國字畫作圖案者甚為普遍。國畫工具編輯語音筆毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆,性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條,短鋒落紙易于凝重厚實,中鋒、短鋒則兼而有之,畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同,毛筆又分為小、中、大等型號。墨常用制墨原料有油煙、松煙兩種,制成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成,墨色黑而有光澤,能顯出墨色濃淡的細致變化,宜畫山水畫;松煙墨黑而無光,多用于翎毛及人物的毛發,山水畫不宜用。紙中國畫在唐宋時代多用絹,到了元代以后才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同,它是青檀樹作主要原料制作的宣紙,宣紙產于安徽涇縣,古屬宣州,故稱宣紙。硯硯臺我國**有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產于安徽歙縣,端硯產于廣東高要縣。好的硯臺。一般書畫選擇各地產的硯臺可以了,選擇硯臺主要擇其石料質地細膩,濕潤,易于發墨,不吸水。硯臺使用后要及時清洗干盡,保持清潔,切忌曝曬、火烤。顏料我國的繪畫發展到唐代,以重彩設色為主流,自從宋代水墨畫盛行以來,在文人標淡雅的趨勢下。

    故中國畫的畫紙,留出空白余地甚多。很長的一條紙,下方描一株菜或一塊石頭,就成為一張立幅。西洋畫就不然,凡物必有背景,例如果物,其背景為桌子。人物,其背景為室內或野外。故畫面全部填涂,不留空白。中國畫與西洋畫這點差別,也是由于寫實與傳神的不同而生。西洋畫重寫實,故必描背景。中國畫重傳神,故必刪除瑣碎而特寫其主題,以求印象的強明。(五)東洋畫題材以自然為主,西洋畫題材以人物為主。中國畫在漢代以前,也以人物為主要題材。但到了唐代,山水畫即**。一直到***,山水常為中國畫的正格。西洋自希臘時代起,一直以人物為主要題材。中世紀的宗教畫,大都以**為題材。例如《**后的審判》《死之勝利》等,一幅畫中人物不計其數。國畫構圖編輯語音國畫從題材上分為人物、山水、花鳥三類,從表現形式上可分為工筆、寫意兩種。中國畫講究形式美,構圖不受時間、空間的限制,也不受焦點******的束縛,畫面空白的運用獨具特色。多采用散點******法(即可移動的遠近法),使得視野寬廣遼闊,構圖靈活自由,畫中的物象可以隨意列置,沖破了時間與空間的局限。國畫營造的空間多種多樣,但其中**主要的有三種,即:全景式空間、分段式空間和分層式空間。明代繪畫流派紛呈,各成一派。

    文與畫在當初,無歧異,本是一個意思。我國夙有書畫同源之說,有人認為伏羲畫卦、倉頡造字,是為書畫之先河。文字與畫圖初無歧異之分。陶器是新石器時代的產物,陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器時代重要遺址西安半坡村出土的彩陶上,畫有互相追逐的魚,跳躍的鹿。甘肅永靖出土的一件摹擬船形的陶壺,使我們如身處岸邊,情景歷歷;還有青海大通上孫家寨發現的舞蹈彩盆上,繪有三組五人攜手踏歌圖,表現出青春的活力,它是研究中國畫史的根源。在新石器時代的晚期,辛店和龍山諸文化遺址中,發現了我國**早的青銅器,它是器物,又是工藝美術品。常見的青銅器飾紋,有晏吞紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋等,也有用人體作為裝飾的花紋。雙夔合成的容谷紋,尾部多上卷,極富美觀。蹈紋彩陶盆青銅器物上的裝飾畫,主題約可分為兩類,一是描寫貴族生活中的禮儀活動,如宴樂、射禮、表祭等;如趙固出土的《刻紋銅鑒》,集中表現了貴族生活的儀禮活動;另一類是描繪水陸攻戰的圖象,以山彪鎮出土的《水陸攻戰紋鑒》為**。其他百花潭銅壺,故宮《宴樂銅壺》都有表現***景象的圖畫。這些畫幅中,有水陸交戰、堅壁防守、云梯攻地等情節。還有描繪水戰、陸戰的陣勢中。春秋戰國有名的有《御龍圖》帛畫。閔行區裝飾國畫咨詢報價

主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。楊浦區品牌國畫貨源充足

    尤工畫馬。用筆簡練,馬的一舉一動,極其細致生動地表現出駿馬運動和性情的特征。國畫夏圭夏圭,生卒年不詳,字禹玉,臨安(今浙江杭州)人,宋代杰出畫家。南宋畫院待詔。早年工人物畫,后來以山水畫著稱。他與馬遠同時,號稱“馬夏”。在構圖方面,夏圭更善于剪裁與美化自然景物,善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨,寫實的物形,巧妙的結構,大膽的剪裁等,是他的新創造。國畫黃公望黃公望(1269—1354年)字子久,號一峰,又號大癡道人,江蘇常熟人,后過繼永嘉府(今浙江溫州市)平陽縣黃氏為義子,元代杰出畫家。中年做過小吏,因張閭案受累坐牢,出獄后遂隱居不仕,皈依“全真教”(即新道教),寄情于山水。常往來杭州、松江、虞山(常熟)等地講道賣卜。工書法、詩詞、善散曲、通音韻。國畫沈周沈周(1427—1509)字啟南,號石田,又號白石翁、玉田生、有居竹居主人等,長洲(今江蘇蘇州)人,明代杰出畫家。性情敦厚、博學多才,長于文學,亦工詩畫,善畫山水、花卉、鳥獸、蟲魚,皆極神妙。常草草點綴,即得意趣。亦常題詩詞于畫上,當時人稱他為“二絕先生”。國畫唐寅唐寅(1470—1524年)又名唐伯虎,字子畏,號伯虎,又號六如居士,桃花庵主。楊浦區品牌國畫貨源充足

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