首先表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。薄浮雕的特點薄而有立體感。麗水專業浮雕批發

高浮雕的創作就是國畫在石雕藝術的的延伸，通過石雕的三維形體空間起伏豐富畫理的藝術創作。壽山石高浮雕創作融合國畫的人物、山水、花鳥等題材，利用雕刀將國畫特有的線條和壽山石的肌理相融合，展現出別致的意境。 高浮雕在人物雕琢上講究形、神兼備，要根據石材的特質及肌理在雕刻中表現國畫的白描、水墨寫意、彩墨寫意、工筆重彩等多種藝術手法，在構思及布局和雕刻上要求嚴謹。高浮雕的山水創作上，以雕刻山川、溪流、寒林野趣為內容，表現形式為青山綠水、水墨山水、彩墨山水等，講究高浮雕作品的意境與涵蓋的情境。而花鳥題材以花卉、魚蟲、禽鳥、走獸為內容，講究動物與自然、人文的和諧、統一。舟山浮雕浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。

高浮雕創作首步：選石審石。現代大型浮雕作品對構圖空間和面層次都十分講究，景物的過疏過密都能降低作品的藝術品位。正如大部分藝人認為的，浮雕相石過程中，設計畫面重中之重。在完成首先步審石設計 高浮雕創作第二步：墨繪勒線。墨繪勒線通常是先在紙上勒出要雕刻的石料的形狀，然后在這個形狀里面畫出設計的圖稿，再依照圖稿繪到石頭上。 高浮雕創作第三步：鏟地分層。鏟地就是將所要表現的景物分出層次來。鏟地中，鏟除畫面空余的部位是用平口卡鑿，深度應該以顯露出里層的石色為好。將大面積的底地鏟平以后，接下來就要剔除景物間的細小空隙，這就要用到小鉆頭或者小手鑿。 高浮雕創作第四步：雕刻磨光。在完成鏟地以后，藝人就要用小鏟刀和手鑿來雕刻景物。在雕刻過程中，由于比較講究近景與遠景之間的關系和******關系，為了形成視覺上的變化，讓人感受到石雕的天然情趣，就要根據景物分布的大小與前后的不同要求，雕刻的厚度有所變化，厚薄不一。以上過程都完成以后，***一步再進行磨光。

山洞中的原始巖畫和雕刻，較初表露出浮雕作為一種藝術形式的原始特征。人類的物質生活，往往影響到精神上的表現。在遠古時期，原始人類用顏色和線條來表現狩獵采集生活所接觸的自然對象，把它們描繪成平面的繪畫，以表達人們對這些事物的關切。當人們發明線刻，意欲以巖石等硬質材料固定和保存這些形象時，較初的浮雕便產生了。隨實踐經驗的積累，人們發現了暗影表現法，逐漸由平面形相的涂繪進到對物象體積的關注。這種關注以及采用各種材料來達到體積表現的造型實踐，促進了圓雕較初的發展。 浮雕紛紛脫離所裝飾的主體而趨向單獨發展，風格形式日趨多樣化。

浮雕的表現手法-比例壓縮法比例壓縮法是嚴格地對形體按由前至后順序壓縮的方式，處于前面的部分在浮雕上突出，處于面的部分就貼在地板上，中間的部分就處于比較高點和比較低點之間，顯示出層次豐富和空間結構的真實感。浮雕的表現手法-光影法光影法是利用光與面之間的不同角度所產生的明暗關系來塑造形象的立體感，既突起的部分亮，凹陷的部分暗或灰。所有的突起點都基本在同一個空間層次上，不注重區分對象本身的前后關系。這種表現手法注要是利用人的視覺錯視達到空間層次的相應效果。一些多人物，多層次的復雜構圖以及不便于用高浮雕處理的浮雕，可以用這一方法表現，既把后面遠處的形體拉到和前面近處的形。浮雕要考慮表現對象的光線。麗水品質浮雕

浮雕保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感。麗水專業浮雕批發

作為對建筑妝點美化的裝飾性浮雕來說，同樣更多地依附于建筑主體并因此而存在。裝飾性浮雕，一般總是雕刻在某座建筑物的部件或局部的表面，例如門框、窗邊、梁柱、墻面、轉角等或其它建筑物的表面。巴特農神殿的三角客墻和長浮雕飾帶；巴黎凱旋門的浮雕和法國阿爾弗雷德、穰尼埃設計的巴黎現代藝術館浮雕，都是這方面的成功范例。裝飾性浮雕與主題性和紀念性浮雕的區別，主要在題材的處理和意境的表現上。裝飾性浮雕一般不重情節描述和敘事性，也不著意于表現重大主題，而更多地是追求抒情性和賞心悅目的形式感，內容形式和裝飾部位也相對地自由和活潑。它更強調對裝飾對象的依附和烘托，更強調空間形態上的適應性功能，以及對平衡、對稱、條理、反復等形式美的規律和裝飾藝術語言的運用。20世紀以來，裝飾浮雕的風格經歷了從簡約、抽象到多元繁榮的變化過程，被地運用于城市建筑空間，起到了裝飾建筑、美化環境的作用。麗水專業浮雕批發

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