沉浸式文旅的要素要知道文化旅游的中心就是文化感和文化的體驗(yàn)，是需要結(jié)合現(xiàn)代人的旅游需求，將不同的文化元素和基因轉(zhuǎn)化為場(chǎng)景和故事，通過(guò)技術(shù)性和藝術(shù)性的創(chuàng)新，帶給游客感官、行為、思維和情感體驗(yàn)。游客期待的沉浸式文旅的要素，首先當(dāng)然要因地制宜像是大唐不夜城，已經(jīng)是西安新地標(biāo)，還要讓游客有參與感，通過(guò)參與和互動(dòng)，游客能更深層次的感受文化和特定故事，獲得更直觀和深刻的旅游體驗(yàn)，像是劇本殺文旅小鎮(zhèn)，當(dāng)然過(guò)程性也很重要，游客對(duì)沉浸式文旅的期待是感受和享受，更加強(qiáng)調(diào)心理感知和理解，如果只是沉浸卻忽略過(guò)程，也走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。在沉浸式空間中，氣氛也非常重要，因?yàn)橛^眾需要完全沉浸在故事所創(chuàng)造的氣氛中。天津機(jī)關(guān)沉浸式劇場(chǎng)設(shè)計(jì)

近年來(lái)，隨著中國(guó)旅游產(chǎn)業(yè)往縱深方向發(fā)展，新時(shí)代、新需求、新業(yè)態(tài)、新特點(diǎn)層出不窮，“沉浸式”成為文旅行業(yè)熱度比較高的話題之一。無(wú)論是主題樂(lè)園、水上樂(lè)園、特色小鎮(zhèn)、文旅演藝，還是商業(yè)空間，沉浸式可謂來(lái)勢(shì)洶洶，重新定義了游客的感官體驗(yàn)。“沉浸式文旅”成為文旅市場(chǎng)的熱詞，這背也離不開(kāi)技術(shù)、政策等多方面的因素驅(qū)動(dòng)：沉浸式文旅依托虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、全息投影、智能交互等技術(shù)，結(jié)合旅游文化IP營(yíng)造出虛實(shí)結(jié)合的空間，AR/VR、人工智能等技術(shù)的不斷發(fā)展，使沉浸式娛樂(lè)產(chǎn)品營(yíng)造的交互感、場(chǎng)景感、代入感更強(qiáng)，克服了傳統(tǒng)娛樂(lè)產(chǎn)品中的環(huán)境限制。同時(shí)，讓置身其中的人與文化作品發(fā)生互動(dòng)，甚至參與作品的創(chuàng)作，體驗(yàn)到感官震撼和思維認(rèn)同。天津機(jī)關(guān)沉浸式劇場(chǎng)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)戲劇相比，身臨其境的戲劇放大了嗅覺(jué)和觸覺(jué)的刺激，并使人們更加身臨其境。

沉浸式體驗(yàn)，既包括人的感官體驗(yàn)，又包括人的認(rèn)知體驗(yàn)。而事實(shí)證明，沉浸式體驗(yàn)的活動(dòng)才能創(chuàng)造令人投入的心流。實(shí)景演出，即以真山真水為演出舞臺(tái)，以當(dāng)?shù)匚幕⒚袼诪橹饕獌?nèi)容，融合演藝界、商業(yè)界大師為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特的文化模式。它是是中國(guó)旅游業(yè)向人文旅游、文化旅游轉(zhuǎn)型下的特殊產(chǎn)物。感官體驗(yàn)：例如游樂(lè)場(chǎng)，迪士尼主題樂(lè)園，很多活動(dòng)對(duì)人有一定挑戰(zhàn)，但是主要是利用人的感官體驗(yàn)，讓人從而感覺(jué)到爽或者刺激。但是利用感官刺激達(dá)到心流狀態(tài)，很難維持長(zhǎng)久。認(rèn)知體驗(yàn)：例如下棋，掃雷等等策略游戲，又如教學(xué)這些活動(dòng)對(duì)人的技能與挑戰(zhàn)匹配主要利用人的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)。

沉浸式餐飲和住宿：沉浸式情景餐廳方面，主要借助3D投影、VR/AR等技術(shù)，通過(guò)環(huán)形拼接和地板投影等方式，在餐廳四圍進(jìn)行投影，營(yíng)造沉浸式的用餐環(huán)境。目前沉浸式情景餐廳在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)有一定認(rèn)知度，但項(xiàng)目投入成本較高，客單價(jià)較高，受眾人群較為狹窄。從未來(lái)趨勢(shì)看，隨著投資成本將進(jìn)一步下降，其與文旅目的地的聯(lián)動(dòng)將進(jìn)一步增強(qiáng)。沉浸式酒店一般以IP和文化為關(guān)鍵，通過(guò)場(chǎng)景塑造、文化氛圍植入、特色活動(dòng)等讓游客進(jìn)入到虛擬世界或酒店所表達(dá)的主題環(huán)境。沉浸式體驗(yàn)往往即包括人的感官體驗(yàn)，又包括人的認(rèn)知體驗(yàn)。

目前中國(guó)文化消費(fèi)者呈現(xiàn)年輕化、國(guó)際化的趨勢(shì)，審美水平逐步提升，90后逐漸步入文化生活的主舞臺(tái)。在沉浸式娛樂(lè)中，觀眾成為參與者、內(nèi)容的一部分，主動(dòng)選擇、主動(dòng)探索和體驗(yàn)內(nèi)容的變化，整體的“浸入”感讓欣賞源于內(nèi)部，這極大地滿足了新生表達(dá)自我、探索世界的需求。沉浸式娛樂(lè)提供的是一種充滿情緒化的體驗(yàn)，能把消費(fèi)場(chǎng)景融入體驗(yàn)過(guò)程中，有更多商品消費(fèi)的可能。比如紐約《SleepNoMore》在演出場(chǎng)地配備了Manderley爵士、TheHealth餐廳和GallowGreen屋頂&餐廳，觀眾領(lǐng)取紙牌、面具，在劇情中樂(lè)隊(duì)演奏、買(mǎi)酒消費(fèi)等。XR，VR,AR技術(shù)的普及和創(chuàng)新為沉浸式娛樂(lè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。海南定制沉浸式劇場(chǎng)設(shè)計(jì)

我們可以將為了沉浸式（心流）而進(jìn)行的設(shè)計(jì)稱之為沉浸式設(shè)計(jì)。天津機(jī)關(guān)沉浸式劇場(chǎng)設(shè)計(jì)

沉浸式作品致力于在故事設(shè)定內(nèi)為參與者提供一種臨場(chǎng)感，且這種臨場(chǎng)感通常是有意義的。在故事中為受眾提供一個(gè)主動(dòng)的角色設(shè)定并不是成為沉浸式體驗(yàn)的必要條件，盡管這種主動(dòng)的設(shè)定一般是用來(lái)定義沉浸式娛樂(lè)項(xiàng)目的因素之一。“沉浸式體驗(yàn)”一詞一經(jīng)誕生，便被迅速應(yīng)用至旅游領(lǐng)域，從吃、住、行到游、購(gòu)、娛，貫穿了旅游業(yè)的全要素。特別是在文旅項(xiàng)目上，沉浸式旅游更是風(fēng)靡起來(lái)。在全息投影技術(shù)、裸眼3D技術(shù)、互動(dòng)體驗(yàn)技術(shù)、數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)、5G、AI、AR、VR、MR、人工智能等高新技術(shù)的助推下，沉浸式數(shù)字藝術(shù)展覽，沉浸式數(shù)字藝術(shù)演藝，沉浸式數(shù)字藝術(shù)戲劇等產(chǎn)品層出不窮。應(yīng)用場(chǎng)景也從城市轉(zhuǎn)戰(zhàn)旅游景區(qū)，成為文旅項(xiàng)目吸引人氣的新選擇。天津機(jī)關(guān)沉浸式劇場(chǎng)設(shè)計(jì)

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