萬物皆可沉浸，業態不斷擴大。沉浸式教學、沉浸式體驗館、沉浸式密室逃脫、沉浸式博物館（展覽館）······“沉浸式”作為一個熱詞，大有萬物皆可沉浸式之勢。具有解構性、故事感、角色化、交互式的特點。看展覽要交互，看演出要角色代入，其目的只有一個，通過增強或者改變觀眾對真實世界的感知，讓觀眾與構造的虛擬世界融為一體，“迷失”在重構的故事世界里。消費者現在更喜歡把錢花在創造記憶和體驗新事物上，而不是被動消費。對體驗的渴望已經超越了去旅行。體驗升級，是對科技發展的一種挑戰，更是一種需求。沉浸式娛樂產品有著較高的內容和流量屬性，對商業地產引流有著至關重要的作用。寧夏定制沉浸式項目施工

感知文化旅游的比較好途徑是身心體驗，日益興盛的文化體驗游滿足了人們“求新、求奇、求知、求樂”的愿望，深受游客喜愛。科技創新更為文化體驗游提供了強大動能，文化體驗游與科技的融合，為游客營造出身臨其境和心臨其境的完美體驗，也成為拉動文旅消費的重要力量。體驗游的吸引力是文化的魅力。很多傳統的旅游資源場所經過文化創新后，散發出新活力，讓更多游客有了深入了解傳統文化、紅色文化和創新文化的渠道。沉浸體驗為文化旅游開辟出嶄新的發展路徑，科技創新更是為文化旅游插上了騰飛的翅膀。科技解開了文化旅游在時間空間的局限，并通過線上線下融合，營造出沉浸式文旅消費新模式，旅游不僅好看更加好玩，游客融入情境中，大呼過癮。美團大數據顯示，沉浸式文旅體驗已成為各年齡段人群特別是年輕人能接受、愿參與的時尚休閑娛樂項目。約有75%的相關消費來自20歲到35歲的年輕人，他們對體驗感、故事性、游戲性、藝術感、夜游等元素非常感興趣。山西品質沉浸式項目合作沉浸式及沉浸式體驗已經被應用到各個領域和行業。

"沉浸式"體驗促進融合產業發展近幾年來，全國不少文化單位、景區景點在沉浸式文旅項目上作出嘗試，沉浸式文旅迎來快速發展期。但“沉浸式”理念快速升溫的同時，也存在相關技術應用不到位、產品品質不高、游客體驗感差等問題。沉浸式文旅依托虛擬現實、增強現實、全息投影、智能交互等技術，結合旅游文化IP營造出虛實結合的空間，讓置身其中的人與文化作品發生互動、甚至參與作品的創作，體驗到感官震撼和思維認同。沉浸式文旅實際發展狀況如何？沉浸式文旅的發展將為文旅融合帶來哪些啟示？

伴隨著技術的發展，“體驗劇場”(ExperienceTheatre)、“現代鬼屋產業”(HauntedAttractionIndustry)、“幽靈公館”(HauntedMansion)、諾氏鬼屋(Knott'sScaryFarm)等業態在20世紀60-70年代先后出現。沉浸式戲劇（ImmersiveTheater）與另類現實游戲(AlternateRealityGame,ARG)亦迅速出現。進入21世紀后，密室逃脫(EscapeRoom)行業和藝術展覽館(ArtMuseum)領域也紛紛與沉浸式表現形式相結合。2011年3月，由英國實驗戲劇公司Punchdrunk創作的沉浸式戲劇演出《不眠之夜》(SleepNoMore)首演。該演出將整個故事搬入了一座酒店，觀眾全程帶著面具跟隨演員在酒店不同的場景中體驗劇情，顛覆了傳統的戲劇劇場體驗。因此，《不眠之夜》普遍被視為當代沉浸體驗的起源。“沉浸式”作為一個熱詞，大有萬物皆可沉浸式之勢。

近年來，我國圍繞沉浸式技術研發、產業發展、需求拉動與創新體系建設等方面出臺了一系列的政策。但從整體看，目前與沉浸式產業有關政策基本以支持技術研發和應用為主，對支持創新體系和平臺建設的政策偏少，需求側的政策相對薄弱。未來國內沉浸式產業的首要目標，是要建立起支撐整個產業鏈和創新鏈的集成創新平臺和產業生態。其次要培養復合型人才、鼓勵自主IP創作。在這個而基礎上，還要進一步培養大眾和地方對于沉浸式產業的認識和重視程度。沉浸式（體驗）就是通過一些設備、燈光、演藝來營造環境氛圍，讓參與者融入場景，獲得“真實”的感受。湖北有哪些沉浸式項目

主題樂園主要通過豐富的演藝項目和凸顯主題文化元素的場景營造文化沉浸感。寧夏定制沉浸式項目施工

隨著技術和內容的創新，沉浸式文旅的呈現形式日益豐富，“沉浸式”理念在文旅產業鏈條上的應用也在不斷進行延展。如今，在年輕人中廣受歡迎的密室逃脫、劇本殺等游戲，正在為沉浸式文旅的創新拓展提供新思路。“景區擁有質量的IP資源，但面臨著對年輕人吸引力不足等問題；密室行業具備出色的沉浸式產品運營策劃能力，但當前行業發展競爭白熱化，商家在IP資源上的爭奪尤其激烈。密室和文旅的結合是一種新的嘗試，或許可以實現雙贏。寧夏定制沉浸式項目施工

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