因為女王酷愛珠寶，她在位期間英國的珠寶設計、工藝空前繁榮，為后世留下一批美輪美奐的上乘之作。 維多利亞風格珠寶主要表現為：1、維多利亞是英國盛世時期，珠寶造型趨于繁復、華麗。蕾絲空靈元素大量運用，女王優雅、高貴、奢華的審美趣向，借助日不落帝國的影響廣大而深遠； 2、手工極其精良，人們對做工及設計的重視大過寶石本身，良好切工的鉆石經常作為半寶石的配石在珠寶中大量運用。從這個時期的珠寶中可以感受到浪漫主義的奢華宮廷風格。 19世紀 維多利亞鉆石吊墜胸針 拿破侖三世風格 （1851-1870年） 與英國維多利亞后期對應的是法國的拿破侖三世時期。珠寶設計崇尚浪漫主義情懷，大自然的花束、動物元素被引入珠寶設計靈感。在材質上，珍珠被奉為上品，大量出現在那一時期的宮廷首飾中。 每一件大師之作都能將材質超脫于物質，使其擁有改變思想，喚起情感共鳴的能力。。個性國風珠寶價格表格

總之，就是通過收購的方式繼續將本土品牌低端的形象拉升到國際大碗品牌的氣質上去。 看點4：娛樂營銷，借力打力。 有人說沈東軍是珠寶圈里娛樂圈混的，也有人說他是影視圈里珠寶賣的，畢竟沈東軍本人確實擁有鉆石影業這樣的影視公司，所以，你很難說是因為珠寶鉆石媒介讓他進入了娛樂圈，還是娛樂圈反過來成就了通靈珠寶。 既然龍貓君愿意對他這家公司冠以娛樂營銷的稱號，那么肯定證明沈國軍在這一塊確實是有自己的造詣的，龍貓君梳理了一下它的娛樂營銷的幾大固定方式。企業國風珠寶圖片擇一人，贈一飾，終其一生。

在歷史的長河中，珠寶被人類認識使用。其內部蘊含了人們的宗教信仰、審美情趣、價值觀念、風俗**慣及情感紐帶，從而形成了珠寶文化。 蘇美爾時期 公元前4000年，蘇美爾人便掌握了金銀鑄造技術，開始佩戴首飾。當時的首飾大多用天青石、玉髓、玻璃制成。他們掌握了初步的“累絲”“和累珠”工藝。 貝殼和青金石組成的方盒，描述蘇美爾人生活的場景 古埃及時期 造型古拙，顏色絢麗的古埃及首飾，是用來辟邪護身用的，以大量象征宗教性的紋樣出現：太陽、蛇、圣甲蟲等。埃及人認為黃金是太陽神的賜物，黃金飾品是權利與生命的象征。 古埃及人是色彩大師，也是鑲嵌工藝大師。他們將彩色寶石、玻璃、陶料非常完美的結合在一起，可以說他們在首飾上取的成就就是色彩創意和諧的組合。

那一時期的珠寶造型華麗繁復，宮廷氣息濃厚，當時流行用70%金和30%銀混合制作珠寶，銀經年累月氧化，形成歲月的黑色光澤，如今因存量稀少，拍賣價格居高不下，是極具時代特征的收藏品。 19世紀中至20世紀末 美好年代時期紅寶石鉆石珍珠項鏈 19世紀中至20世紀末 美好年代鉆石古董胸針 新藝術風格19世紀80年代，法蘭西出現了，并波及世界，“新藝術風格”影響著建筑、繪畫、首飾、服裝、雕塑、繪畫等藝術形式。在歐洲大陸延續了近十年。這種藝術趨近自然而現代，從中世紀、巴洛克、日本藝術中汲取靈感，將自然界中的動物、植物、花卉形狀作簡化處理，行成了線條婉轉流暢的裝飾效果，給人清新、自然、感性的視覺享受。 “新藝術”時期貴重寶石使用較少，鉆石往往起點綴作用。喜歡小眾的東西就不要在意大眾的眼光。

當時的人們認為，首飾應該勾勒烘托出人體的自然美，于是出現了凸顯人體自然曲線的優雅風格。 隨著人體的解禁，人們露出優雅的脖頸，佩戴裝飾珍珠鉆石的項鏈，散去包裹的長發，配以羽毛、寶石制成的美麗頭飾和耳環。 從這個時期開始，首飾佩戴逐漸開始了性別趨向，而少了階級象征。女人佩戴耳環、胸針、項鏈等美麗首飾，而男人佩戴腰帶、戒指和手鏈。 這個時期琺瑯彩微雕工藝得到了極大的發展。 當時出現了裝飾風格的袖珍祈禱書，貴族婦女喜歡把香囊和祈禱書掛在幾乎垂地的長腰鏈上。 18-19世紀 這一時期被稱為珠寶的嘉年華一點也不為過。1725年在巴西發現了鉆石礦，這極大的刺激和發展了歐洲人對鉆石打磨琢型的研究。在這之前人們認為珍貴的材質是珍珠和黃金，鉆石只能素面朝天地在一旁作點綴。隨著寶石的玫瑰琢型法的成熟，紅藍寶石終于開始露出他們的“廬山真面目”，一躍成為價值千金的名貴寶石。 大地為畫，工藝作筆精琢顆顆煥彩。安徽個性國風珠寶

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現狀3：行業受到季節性、區域性、周期性影響非常明顯。 首先由于珠寶領域的品牌是一個依靠于強渠道進行擴張的領域，同時也非常大程度受到當地經濟水平的影響，所以會展現出非常明顯的區域性特征。 龍貓君研究發現，國內有實力的珠寶品牌都起家于大陸經濟發達地區，比如明牌珠寶在浙江、潮宏基在廣東，通靈珠寶在江蘇，老鳳祥在上海。 主要消費市場與生產市場緊密聯系，導致這些品牌呈現出非常明顯的總部強勢的特色，而其他品牌想要進入其地域市場也非常困難。 個性國風珠寶價格表格

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