特質1：這依然是一個資本密集型、勞動密集型為主的產業。這里重點還是以大陸的珠寶企業為例，雖然有少數企業具備了較強的設計能力，但是由于國內珠寶設計理念和人才的缺乏，在產品外觀設計，時尚體驗上依然比較傳統，創新力并足夠。 更由于這個產業還是一個依靠重資本（由于原材料的采購需要提前大量備貨）的產業，而線下開店就是一個勞動密集型服務業，許多珠寶企業還處于大工業時代的生產思路。對品牌建設依然停留在簡單請代言人做廣告階段，所以整體創新力略顯不足。生活需要儀式感，就像平淡的生活需要一束光。浙江國風珠寶品牌

一列穿越時空的蒸汽機車，將我們帶往那片工業熱土,我們看到鋼水依然滾燙,看到小身材也有大智慧,看到巨輪即將啟航,看到大海的中心,鋼鐵巨人依然在嚴寒中堅守,為人們獲取溫暖的能量。“一件件光芒璀璨的珠寶杰作,將我們帶入蘊藝于微的妙技世界，我們看到蜂巢工藝的巧妙構造，看到毫厘之中也有大千世界,看到如水墨暈染般緩緩流動的漸變色鑲嵌,看到令寶石懸浮于金屬表面的隱秘性鑲嵌,那些令人嘆為觀止的鬼斧神工，正散發著灼灼生輝的匠心之光。藝術國風珠寶怎么樣戴喜歡的飾品，感受美好時光，有陽光有期待，有雙倍的快樂。

那一夜，我聽了一宿梵唱，不為參悟，只為尋你的一絲氣息;那一月，我轉過所有經筒，不為超度，只為觸摸你的指紋;那一年，我磕長頭擁抱塵埃，不為朝佛，只為貼著你的溫暖;那一世，我翻遍十萬大山，不為修來世，只為路中能與你相遇。西方哲學家驚嘆:“中國人的美學，是一種感性之智”，簡潔的條形經幡與轉經筒形態設計，六字真言的信仰力量，中國用玉七千年，在紋飾與匠藝之中，蘊藏蕩氣回腸的史詩印跡，化作東方美學的象征，永恒榮耀的文化瑰寶，表達人們對自然的敬仰，渴望與自然、與世間萬物，和諧相處的美好祈愿，飽含納福增慧、富貴圓滿的祝福。

當時的人們認為，首飾應該勾勒烘托出人體的自然美，于是出現了凸顯人體自然曲線的優雅風格。 隨著人體的解禁，人們露出優雅的脖頸，佩戴裝飾珍珠鉆石的項鏈，散去包裹的長發，配以羽毛、寶石制成的美麗頭飾和耳環。 從這個時期開始，首飾佩戴逐漸開始了性別趨向，而少了階級象征。女人佩戴耳環、胸針、項鏈等美麗首飾，而男人佩戴腰帶、戒指和手鏈。 這個時期琺瑯彩微雕工藝得到了極大的發展。 當時出現了裝飾風格的袖珍祈禱書，貴族婦女喜歡把香囊和祈禱書掛在幾乎垂地的長腰鏈上。 18-19世紀 這一時期被稱為珠寶的嘉年華一點也不為過。1725年在巴西發現了鉆石礦，這極大的刺激和發展了歐洲人對鉆石打磨琢型的研究。在這之前人們認為珍貴的材質是珍珠和黃金，鉆石只能素面朝天地在一旁作點綴。隨著寶石的玫瑰琢型法的成熟，紅藍寶石終于開始露出他們的“廬山真面目”，一躍成為價值千金的名貴寶石。 取之自然，師法自然，將萬千生機融為一體。

埃及出現了兼顧裝飾和實用功能的圖章戒指 古希臘時期 古代希臘的碧水藍天，自由民主的風氣，促使當時追求至美的藝術，得到瘋狂發展，富于想象力的希臘神話是藝術創作的源泉，工匠在首飾上冷靜的雕琢，不容絲毫瑕疵，不美，簡直是一種罪過。 受埃及色彩風格的影響，加上西亞“累絲”技術的傳入，古希臘的首飾帶有非常明顯的裝飾風格，且對金銀的處理十分精湛。常用的寶石材質有珍珠、瑪瑙、綠玉髓。 古羅馬時期 的羅馬首飾與希臘風格一脈相承，隨著時間的流逝，逐漸演變出簡單樸素的個性。喜歡用圓盤形和球狀體，這跟當時的建筑風格是一致的。 羅馬人繼承發揚了西亞的鏤金技術，發展成為一種被稱為“鏤花細工”的工藝，就是用小鑿子在金器上雕刻。 拜占庭時期 拜占庭時期是基督教的發展時期，首飾主要以圣像、十字架為主體，帶有強烈的宗教色彩。拜占庭時期的首飾一反羅馬時期的簡潔樸素，圖案造型非常華麗，使用雕透工藝制成的復雜而又令人難以置信的復雜幾何圖案的拼接，配以圓形垂飾。 當時琺瑯彩工藝已非常發達，人們常用的首飾制作材料是：寶石、半寶石、琺瑯彩和玻璃。 中世紀 隨著西羅馬帝國，人類進入了黑暗的中世紀。光影明滅中搖曳動人身姿燦若繁星，傾盡溫柔。設計國風珠寶大概價格多少

創意奇想，獨具匠心， 從延續前年的經典圖騰出發，秉承無畏精神追尋突破。浙江國風珠寶品牌

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