軟裝設計和室內設計的區別： 軟裝設計與室內設計所作用的對象并不相同，室內設計一般涉及的家居元素包括吊頂、隔斷、水電改造結構和室內背景墻設計等等比較硬性的裝修物。而軟裝設計所需要的元素包括家具、窗簾布藝、裝飾畫、花藝綠植、擺件、燈具等等偏軟性的裝飾物。由于軟裝設計與室內設計的涉及對象不同，所彰顯的文化品位也不一程度的相同。一般軟裝設計較能體現家居主人的文化品位與喜好，室內設計在這方面的體現偏弱。 由于室內設計涉及吊頂、背景墻裝修、隔斷、水電改造等方面，因此在這些硬裝完成后，再進行更換，就比較麻煩而且比較有難度。而軟裝設計的涉及內容是一些布藝、擺件、家具和裝飾畫等便于移動的元素，所以當一種風格產生審美疲勞或者比較陳舊時，更換新的軟裝就比較容易得多。所以，在進行室內設計時，應當長遠考慮，否則翻新更換就比較復雜。而在軟裝設計時，可根據當前的經濟條件與審美進行軟裝搭配，不滿意時再適度更換也無妨。室內設計是指為滿足一定的建造目的而進行的準備工作。簡歐室內設計機構

室內設計的原則： 1、功能性原則：包括滿足與保證使用的要求，保護主體結構不受損害和對建筑的立面、室內空間等進行裝飾這三個方面； 2、安全性原則：無論是墻面、地面或頂棚，其構造都要求具有一定強度和剛度，符合計算要求，特別是各部分之間的連接的節點，更要安全可靠。 3、可行性原則：之所以進行設計，是要通過施工把設計變成現實，因此，室內設計一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。 4、經濟性原則：要根據建筑的實際性質不同和及用途確定設計標準，不要盲目提高標準，單純追求藝術效果，造成資金浪費，也不要片面降低標準而影響效果，重要的是在同樣造價下，通過巧妙地構造設計達到良好的實用與藝術效果。 5.搭配原則：要滿足使用功能，現代技術，精神功能等要求。浙江家庭室內設計效果圖室內設計給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全。

室內設計平面布局，這涉及到整個空間的商業利益，丟失商業面積，將其改成公共區域，再通過營銷活動吸客聚客的案例越來越多，挪出更多的空間來陳列藝術品，讓顧客近距離接觸到多位藝術家的作品成為了它的商業形象。 公共空間對項目運營的作用也不是絕地有效的，公區過大、裝修風格過于豪華、布置過于夸張很可能導致資源的浪費并在后期維護中面臨過高的運營成本，因此前期的預估與核算是很必要的。 空間中另一個容易被誤導的就是商品的切割，招商很怕大店鋪，總是會把大店鋪想當然的作為主力店，并且在三四線城市中品牌并沒有達到消化掉上千平米商業面積的能力，于是項目方都喜歡切小鋪，于是購物空間“還原”成了傳統的市場，每家店都一樣大，如果品類都差不多，沒逛幾家就產生了視覺疲勞。

現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就已存在。自建筑的開始，室內的發展即同時產生，所以研究室內設計史就是研究建筑史。 室內設計及實施的過程中會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代室內設計是一項綜合性的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程學、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、探入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。室內設計可以分為公共建筑空間和居家兩大類別。

室內設計的‘里”，和室外環境的“外”(包括自然環境、文化特征、所在位置等)，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計的弊病之一——相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據流于一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關系的分析，也是重要的原因一。 一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投訴意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息。現代設計的又一個基本點，是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的結合。簡歐室內設計機構

室內設計涉及的工作比單純的裝飾普遍得多。簡歐室內設計機構

后現代室內設計流派： 各個理論家有自己不同的理解，有些認為只指某種設計風格，有些認為是現代主義之后整個時代的名稱。在這個名稱的使用上，全世界的建筑理論界都還沒有達成統一的標準和認識。籠統的劃分，可以說40年代到60年代是現代主義建筑、國際主義風格壟斷的時期，經歷了30年的國際主義壟斷建筑，產品和平面設計的時期，世界建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌日漸呆板，單調，加上勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌，引發了建筑界的大**。美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合。簡歐室內設計機構

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