在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中,是心理多變而復(fù)雜有意義的過程。優(yōu)美的刀法之所以形成,是技術(shù)達(dá)到純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫時(shí),感到較難的莫過與筆觸,因?yàn)楣P觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物,刀法也如此,是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn),才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削。它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言,其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達(dá)到的。木雕步驟:通常要畫創(chuàng)意稿,再用墨線勾畫放大到木材上;粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ),它以簡練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型,要求做到有層次、有動(dòng)勢,比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng),初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。工藝禮物是對(duì)有一定藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的藝術(shù)品的總稱。浦東新區(qū)品牌工藝禮物圖片
無疑鍛銅浮雕在成功展現(xiàn)地方歷史文化、現(xiàn)代文明及經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面功不可沒。在宣傳地方文化提升地方城市品味的同時(shí),也讓相關(guān)企業(yè)得到了豐厚的回報(bào)。漆器是古代人們?nèi)粘I钪袘?yīng)用十分普遍的物品;早期漆器一般在簡單木、竹胎上髹涂,既可防腐,也可用于裝飾。隨著漆工藝的發(fā)展,逐步出如今各種器物上彩繪、描金、戧金、填漆等,或在器胎上髹漆至一定厚度,再在上面雕刻圖案的作法,還有的在漆器上鑲嵌金、銀、銅、螺鈿、玉牙及寶石,以組成華麗的花紋,千文萬華,紛然不可勝識(shí)。崇明區(qū)運(yùn)動(dòng)工藝禮物陳列木雕工藝禮物比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用,如椴木、銀杏木、樟木、松木等。
木雕工藝禮物自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月,才能達(dá)到一定的干燥要求。簡易人工干燥:一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分,然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短,但侵水后的木材容易變色,有損木質(zhì)。刀具的應(yīng)用:刀具是從事木雕創(chuàng)作的較直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中,雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備,會(huì)磨會(huì)用,能提高工作效率,而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧,使行刀運(yùn)鑿洗練灑脫,清晰流暢,增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。
木雕工藝禮物的斜刀又分正手斜與反手斜,以適合各個(gè)方向。中鋼刀:刃口呈三角型,因其鋒面在左右兩側(cè),鋒利集點(diǎn)就在中角上,因此用里推壓越重,三角刀刻出的線條就粗,反之就細(xì)。三角刀主要用于刻毛發(fā)、刻裝飾線紋,操作時(shí)三角刀尖在木版推進(jìn),木屑從三角槽內(nèi)吐出,三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料,注意砍削時(shí)不宜用力過大,不可直上直下砍,斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右,否則,木料會(huì)開裂。木雕工藝禮物具有雕刻的全部優(yōu)點(diǎn),是雕刻的上等材料,適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、造型細(xì)密的作品。
木雕工藝禮物的雕刻刀的種類有很多,以下介紹幾種主要的刀具及用途。平刀:刃口呈平直,主要用于鏟平木料表面的凹凸,使其平滑無痕。大型號(hào)用來鑿大型的木雕,有塊面感,運(yùn)用得法,如繪畫的筆觸效果,顯得剛勁有力,生動(dòng)自然。平刀的銳角刻線,有強(qiáng)烈的木趣刀味。圓刀:刃口呈圓弧形,多用于圓形和圓凹痕處,在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力,對(duì)大的起伏、小的變化都能適應(yīng)。而且圓刀的線條不肯定,使用起來靈活且便于探索。斜刀:刃口呈45度左右的斜角,主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處,斜刀更好用。簡易人工干燥:一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分,然后放在空氣中干燥或烘干。浦東新區(qū)品牌工藝禮物圖片
木雕工藝禮物有些木紋比較明顯而且變化多端。浦東新區(qū)品牌工藝禮物圖片
木雕工藝禮物的木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段,可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光,又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。雕刻技法:所謂技法,就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法。這種手法主要體如今削減意義上的雕與刻,確切地說,就是由外向內(nèi),一步步通過減去廢料,循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中,我們體會(huì)到作品在“脫殼而出”的感覺。甚至因木質(zhì)的特性或用力過猛會(huì)減去不該減去的地方,而感到驚心動(dòng)魄,但如處理得當(dāng),也可能因險(xiǎn)象環(huán)生而喜悅。同時(shí)還能感受到各種刀法運(yùn)用過程中產(chǎn)生的特殊韻味,有些偶然的效果,能使作品產(chǎn)生新的意韻。浦東新區(qū)品牌工藝禮物圖片