著衣經要在漲潮的時候唱,因為"漲"字有積攢家財的意思。如果在這個時候哭,他的家業就能夠像潮水一樣不斷地高漲。如果死者是女性,女兒還要給母親唱"梳頭歌"。不管怎么樣,入殮的時候會唱的子女和親屬都要唱"哭喪歌",傾訴自己對死者的思念之情。而出殯的這天清早,長房媳婦要唱"開大門"。因為民間認為,人死了就會被打入十八層地獄,不哭開大門的話,死者就會在陰間受罪。出殯的時候,女兒或媳婦要唱"出材經",回來后唱"床祀經"。唱"亭子經"是為了讓死者能夠在陰間路上歇腳乘涼。當設靈臺的時候,要唱"靈臺經"這種唱經的習俗大多由女性來主持,目的是為了讓死者平安的到達陰間。殯葬文化是纏繞殞命事務和殞命舉止而造成的頭腦文化系統,受社會經濟、認識形狀、民俗民俗,情面世故影響。龍華殯儀館上門咨詢熱線
壽衣是指為去世人員準備穿戴的衣服,老年人生前就做好死后要穿的衣服,美稱壽衣,寓為健康長壽之意。壽衣面料的選擇:桑蠶絲是較貴重的面料,但緞子在老講里有斷子的諧音,一般不采用。化纖材質在火化時會燃成液體,影響骨灰的質量,也會造成環境污染,盡量不要采用。綢子有子孫后代稠密、家丁興旺,所以在好面料里是較佳的面料。棉是過去老百姓較為推崇的一種面料,因棉舒適、溫暖、環保,來自自然、回歸自然,所以受到現代人的推崇而成為時尚。人造絲是化工制造的植物纖維提取物,經化學反應將分子鏈打散,再通過小分子組合大分子進行合成。燃燒時是棉的味道,又有近似于緞子的光華亮麗,所以是緞子的很好的替代面料。普通人造絲是由一半人造絲一半化纖絲組成的,手感好,看上去也很漂亮,里面填充物是棉花,里襯是棉布,彌補了面料含化纖的不足,價格也便宜,同樣是經濟實惠的產品。龍華火葬場二十四小時接尸車電話中國傳統壽衣設計多采取古代服飾作為參考,并將吉祥圖騰刺繡印制于其上。
年輕人去世誰買壽衣?如果去世的人比較年輕,那么年輕人去世誰給買壽衣呢?這是一個非常沉重而又無奈的話題。如果說一個人年紀輕輕就去世了(未婚),那么她/他的壽衣多數由父母為其選購或者其他旁系親屬代為購買,如果逝者在30-40歲年齡段去世,那么他的壽衣通常由健在的夫妻一方購買。如果是離異有子女的家庭,逝者的壽衣多數在長輩的張羅下,帶領逝者子女前往壽衣店選購。年輕逝者穿的壽衣與老年逝者穿的壽衣是不一樣的,家屬購買壽衣的時候,應根據逝者的年齡、職業、愛好選擇相應款式的壽衣。
殯葬文化有著很強的道德教化作用。利用殯葬文化對生者進行道德教化,是世界各民族的共同特點。在封建社會,殯葬文化具有很強的階級性,等級觀念十分嚴格,通過繁冗的喪葬活動來強化其統治秩序。現代,人們通過對去世親人的悼念活動,實現對親人的人生功績的總結和弘揚,達到教育子女繼承光榮傳統的目的。殯葬文化有著調節改善社會環境的作用。人多地少是我國的基本國情,現代城市人口眾多,人均生存活動空間狹小,如采用過去的葬俗,不僅費時彌久,而且耗費較多,這是現代城市生活方式所不允許的。殯葬活動由簡單的遺體掩埋發展到現在的遺體處理、葬儀葬式,這體現了人類對自身價值和生命尊嚴的認識。
殯葬文化有滿足社會心理需求的作用。隨著人類社會的發展,殯葬活動由較初的簡單的遺體掩埋發展到現在的遺體處理、葬儀葬式豐富多彩,這體現了人類對自身價值和生命尊嚴的認識也不斷深入,從某些方面來說,殯葬活動已成為安慰人I們心理,調整社會關系的重要活動,而殯葬消費也成為了以心理消費為主的行為。殯葬文化強化了人們的歸宿感,很多人不管在什么地方生活,去世后都想安葬在故鄉,有葉落歸根的情節,而子女也以先祖的墓穴作為精神的依托。同時通過喪葬活動也是對未盡人子之責的一種彌補,以獲得心理的安慰。哭喪是中國喪葬禮俗的一大特色。龍華火葬場二十四小時接尸車電話
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關于壽衣的件數問題,說道很多,各有各的不同。一般壽衣都是以奇數為準。但是南方部分地區是取偶數的,也就是常說的八件套。從傳統上來講,壽衣是根據親人的年齡、屬相來確定壽衣的件數以及顏色花紋。古時皇帝駕崩,壽衣是15件套,即9領5腰加披風(寓意九五之尊);王室貴族是13件套,大臣是11件套,富貴人家是9件套,布衣是7件套。花紋上,皇帝是祥云騰龍,王室是蛟龍,大臣是青蟒,草民多以花草為主。且件數和圖紋不得逾越,也就是說,什么品級的,就穿多少件數和選什么圖紋,可少不可多。古時候,一般親屬過世,都不會當天下葬。有守靈3天、5天、7天、9天、15天不等。且出殯的日子時辰都得找風水先生算好,這必然要面臨尸體腐化的問題。平民布衣為了解決這個問題,大多都是多加些干草布料,家境好些的,都是多加被褥。解放以后,國家提倡殯葬簡易化,慢慢演變至今,壽衣的件數一般都是市面上的五件套了:包括大袍、棉衣、棉褲、襯衣、襯褲。這是由于火葬時對棺木的大小有要求,否則,進不了火化爐,所有的紙棺都是固定大小的。較之以往的木棺偏小。如果壽衣的件數,被褥的件數過多,逝者就無法入殮。龍華殯儀館上門咨詢熱線