食物攝影素以困難見稱，這不無幾分道理。食物照片用於各種目的，其中包括雜志、烹調書籍、產品包裝等，但其基本目標是一樣。照片中的食品必須令人垂涎欲滴，食指大動。這未必就簡單。在許多情況下，照明裝置往往至關重要。答案也許是用某一類彩色濾光片加暖色，也許是給食物的某一特別部位配上強光，以避開任何不吸引人的成分。不管什麼問題，都可以在這冊書中找到一切可能的解決辦法。全書六十馀幅照片，從生料到整桌盛宴，從包裝小玩意到食品藝術雕刻，從古典到鄉村情調，林林總總，涉及了常見的問題，提供了一些光彩奪目的實際例子。所以產品攝影是屬于實用商業的范疇。陽江互聯網產品攝影

結合采訪，對現場進行深入觀察，以達到從內容到形式的結合，把握被攝對象，是形象表現的基礎。攝影記者新聞敏感，要掌握“問”和“看”兩樣功夫。現場觀察要力求深透，隨時注意現場的中心和高潮的出現，并力求看到事實發展的全過程。要心明、眼亮、腿勤、手快，邊觀察、邊選擇。

在深入觀察的基礎上，找到現場全局中較有代表性的情節，以及事實發展中較有代表性的瞬間，是新聞照片形象表現的關鍵所在。選擇中首先要考慮攝影報道的需要，同時還要考慮現場攝取的可能，判斷要準確，選擇要得當。 信息產品攝影創新但還更多層面上要考慮其商業性因素。

由于產品攝影作品發布必須經過具體的媒介，其效果要受到具體媒介表現方式的制約。不管攝影廣告的的作品較后通過什么樣的媒介發布，它都是一項綜合性的集體活動（包括廣告創意、美術設計、文稿寫作創作過程），是直接從屬于銷售推廣活動，不可能單獨存在。而且，從受眾的角度出發，廣告攝影要考慮到商品的不同的消費層次，或者是針對性地對不同層次的消費者進行創作。

隨著社會經濟的發展和活躍，廣告已成為傳遞商品信息的有效途徑，廠商通過廣告宣傳產品和商品，消費者則通過廣告了解和尋求合適的物品。在初期，廣告訴諸文字和繪畫，隨著攝影技術的發展，攝影作品的實證性和展示細部的強烈視覺效果，極大地提高了廣告畫面的可信度和記憶效果，成為了現代廣告圖像的優先形式。在大量的報刊、雜志、路牌、海報、目錄樣本、宣傳畫冊，各種形式的廣告，到處都可以看到大量照片。所有這類照片的拍攝，都屬于廣告攝影范疇。而純粹采用商業運作方式進行的商品形象攝影，稱之為商業廣告攝影。

不經意中所得。從自然與現實不經意、偶發的“作品”中獲取靈感，得到類似破壞性、隨意性的肌理感覺有時是很精妙、有趣的，甚至還會有夸張的戲劇效果。再現與創造質感，無論何種方式，對加深主題的作用主要源于真實性、豐富性與聯想性。肌理的美，在于真實，真實的事物更易引發信任與親和感。肌理表現，可以化單一為豐富。視覺肌理可實現知覺遷移，調動情感聯想和強化內蘊。平面廣告編排設計，羅列起來要素眾多，但統領概括非常簡單：即形、色和所表現的質。構成的思維是將這些表象的諸元素編排、規劃、結構為一個整體。藝術攝影可以追求別出心裁，有較大的表現自由空間。

廣告攝影作品發布必須經過具體的媒介，其效果要受到具體媒介表現方式的制約。不管攝影廣告的的作品較后通過什么樣的媒介發布，它都是一項綜合性的集體活動（包括廣告創意、美術設計、文稿寫作創作過程），是直接從屬于銷售推廣活動，不可能單獨存在。而且，從受眾的角度出發，廣告攝影要考慮到商品的不同的消費層次，或者是針對性地對不同層次的消費者進行創作。

廣告攝影的較終目的既不是以審美為主，也不是反映攝影者的個人情感和思想，其較終目的是以傳播商品信息和廣告意念為主要動機，迎合消費者情趣，達到促銷的目的，具有明顯的功利性。

平面設計師或許會利用字體編排、版面技術來使產品設計達到預期效果。江門技術產品攝影

是為他們而服務，從而產生商業價值和藝術價值，有別于藝術的個人或部分群體性欣賞范圍。陽江互聯網產品攝影

而且，相當一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節。而人物攝影是以表現有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現具體的情節為主要任務，而不在于以鮮明的形象去表現被攝者的相貌和神態。這二者之間的重要區別，在于是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現場中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節，只要是以表現被攝者具體的外貌和精神狀態為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。那些主要表現人物的活動與情節，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態為自己的表現任務，應人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內特定環境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼備”。陽江互聯網產品攝影

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