1450—1456)間才***流行。用銅胎制成，當時以藍釉為**出色，習慣稱為“景泰藍”。清代以后，遠銷國外。制作工序分：打胎、掐絲、點藍、燒藍、磨光、鍍金等，其中**復雜細致的是掐絲和點藍的技藝。品種有瓶、碗、盤、***、臺燈、糖罐、獎杯等。產于北京。鐵畫亦稱“鐵花”。特種工藝品之一。用鐵片和鐵線鍛打焊接成的各種山水、花鳥畫的形式，用成掛屏、掛燈。相傳系明末清初安徽蕪湖鐵匠湯鵬所創造，以后逐淅流傳到北京、山東等地。唐三彩唐三彩是在漢代鉛釉陶的基礎上發展起來的，是中國唐代一種低溫鉛釉陶器的總稱。南北朝時期這種釉陶又有所發展，以白釉或黃綠釉掛上了綠色彩帶。唐代初期一般是黃彩或綠彩單彩釉，武則天當朝后這種工藝出現了一個飛躍，即在同一器物的胎體上，同時使用多種顏色，形成了我們***所說的“三彩”器。所謂“三彩”也并不僅限于三種顏色，除白色（微帶黃色）外，還有淺黃、赭黃、淺綠、深綠、藍色、褐色、翠綠等多種顏色，其實是一種多彩。在三彩器物中，有的只具備上述幾種顏色中的一種，人們稱為“單彩”或“一彩”，帶兩種顏色的，人們稱為“二彩”，帶有兩種以上顏色的則稱為“三彩”。因這種彩釉陶器創制于唐朝，故后人稱為“唐三彩”。它是人民智慧的結晶，充分體現了人類的創造性和藝術性，是人類的無價之寶。長寧區充氣工藝禮品源頭好貨

    畫布類以艾德瓦爾多－廷嘎廷嘎畫派著稱，此類作品在用白灰膏磨平的畫布上用油漆作畫，主題多為非洲人、動物或景觀等。這種色彩亮麗無立體******的繪畫在東非和北歐西歐十分流行；獸革畫系以烙鐵在鞣制后的野牛皮光面上烙刻動物形象或幾何圖形；樹皮畫則是在椰子樹極薄的內層纖維上繪制而成。坦桑尼亞是藍中透紫的坦桑藍寶石的***產地。這種寶石1967年被發現，預計2020年將開采殆盡。當前發現的**大坦桑藍寶石坯石（未經精細切割打磨的寶石）重16839克拉（超過3公斤）。坦桑藍寶石的國際售價在1克（約5克拉）700到2000美元之間，具體價格視天然成色和切割打磨質量而定。在寶石的珍稀、質美、耐久和價高四大屬性中，坦桑藍*在耐久性上差些。它在莫氏硬度計上測得的硬度讀數為6．5－7,遠不及鉆石的硬度（莫氏硬度計上的最大刻度為14,鉆石在11－13之間），因此坦桑藍適合制作項鏈墜、胸針、手鐲、耳環和耳釘等，不適合做戒指。中國青銅器銅器。在中國古代多指青銅器，流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物**為精美。**初出現的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期。靜安區奢華工藝禮品有一定藝術和經濟價值的藝術品。

    作品的體積和線條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力；3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美。要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準確地表現出來；4、打磨：根據作品需要，將木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果；5、著色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。木雕著色的方法主要是掌握木質和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過著色更加清晰。所以在調配顏色時不宜過厚，顏料與水的比列是30：1,要適當的稀薄，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質也不會被覆蓋住，如果顏色調配得當，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急于求成，否則有些深凹處積淀顏色易產生不均勻的效果。著色不僅是為了彌補某些木質的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時要酌情而定，要求盡量體現出作品內容形式的需求，并符合天然木質的種種美感。木雕上色不要馬上擦光。

    主要用于作品的關節角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。4、中鋼刀：刃口呈三角型，因其鋒面在左右兩側，鋒利集點就在中角上，因此用里推壓越重，三角刀刻出的線條就粗，反之就細。三角刀主要用于刻毛發、刻裝飾線紋，操作時三角刀尖在木版推進，木屑從三角槽內吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。四雕刻技法所謂技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體如今削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的**。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。大型的樹脂工藝品一般的原材料是：樹脂、石粉，色膏.中空可以填充樹脂廢料。

    玉石新疆玉石是中國玉石群中的佼佼者，其中以和田玉**負盛名，尤其是和田白玉又是和田玉中之**上品。白玉質地細膩，純潔混白，色如羊脂。故又名羊脂玉，用羊脂玉鐫刻的玉雕，是出口的珍品。鐵藝鐵藝藝術，有著悠久的歷史，鐵藝材料和工藝的發展也有著2000多年的發展過程。作為建筑裝飾藝術，出如今17世紀初期的巴洛克建筑風格盛行時期，一直伴隨著歐洲建筑裝飾藝術的發展，傳統的歐洲工匠手工工藝制品，有著古樸、典雅、粗獷的藝術風格和輝煌歷史，令人嘆為觀止，流傳至今。木藝，皮藝木雕、寶石、繪畫和民族服飾都是坦桑尼亞旅游紀念品的經典，價格從幾美元到上萬美元不等。坦桑木雕分烏木雕（又稱馬孔德木雕）和油彩木雕（也稱伊蘭嘎木雕）兩種。前者源于莫桑比克北部與坦桑尼亞接壤的林區，以世界上質地**密實的木材之一烏木為雕材，**出名的雕刻主題有家族樹、馬塞人以及非洲動物等。上乘的烏木雕必須是單材整雕，也就是雕材沒有拼接。后者源于烏木雕，但以普通木頭為雕材，再涂以重色油彩，主題為手指腳趾不足5個的夸張人物造型。在桑給巴爾還有用柚木雕成的首飾盒和微型門飾。坦桑尼亞繪畫可分為在畫布、獸革和樹皮上作畫三大類。小型的樹脂工藝品一般的原材料是：固定樹脂，石粉或其他任何仿古原料。黃浦區包含什么工藝禮品源頭好貨

工藝禮品來源于生活，卻又創造了高于生活的價值。長寧區充氣工藝禮品源頭好貨

    是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁褥富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。奏漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從當前的考古資料來看，中國銅器的出現，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。藍印花布工藝中國人利用棉纖維織布的歷史可以追溯到公元之初，到了十三世紀末手工棉紡織技術已在蘇皖、江浙等地區***傳播，藍印花布工藝也隨之得到普遍應用。舊時，浙江、江蘇一帶農村家家戶戶都會織布、染布。老輩人身上穿的衣服、日常用的包袱皮，甚至自家閨女的嫁妝，都是自家紡織印染的藍印花布。窗簾、頭巾、圍裙、包袱、帳子等都可用它來做。藍印花布仿佛就是勞動人民的**布料。它的圖案充滿濃郁的鄉土氣息，自然，清新。長寧區充氣工藝禮品源頭好貨

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