歷史場景復(fù)原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調(diào)死板僵硬的局面，將背景、實物與人物活動有機組合，運用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側(cè)面、多方位意蘊深厚的歷史原狀，營造求知審美的此時此景和鮮明的人物形象，真實可信，生動活潑。二、復(fù)原陳列的幾種形式1、全復(fù)原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場面，運用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠景(天空、原野，三者結(jié)合，內(nèi)外交叉，完美無缺地展示。河姆渡遺址博物館的二期陳列，選擇在姚江邊發(fā)掘的遺址旁，描繪河姆渡先民建造干欄式建筑的宏偉場面，還有狩獵、種植、紡織、制陶等一個個彼此聯(lián)貫的場景，使人們理解河姆渡人是怎樣進行耕作、生活的，從而剖析河姆渡文化的博大精深。2、局部復(fù)原:利用陳列的過渡地帶，承上啟下地貫穿陳列內(nèi)容。這種復(fù)原面積不大，只截取一個橫斷面，但主題語言前后穿插，自然融合，“九·一八”歷史博物館的趙一受烈士在獄中由講解員朗誦其遺書的場景。浙江省博物館的秋謹烈士在書房揮毫疾書《光復(fù)軍軍制稿)a3,靜態(tài)復(fù)原:泛指復(fù)原中各種陳列元素?zé)o聲無息地展示。如南昌**起義紀念館在實地將賀龍元師當(dāng)年指揮所的實物陳設(shè)擺布，上海魯迅紀念館的魯迅書房等。 運用歷史場景復(fù)原，濃縮歷史情節(jié)，使陳列形象直觀，生動活潑，可以獲得較好的社會效益和經(jīng)濟效益。長春博物館場景復(fù)原

場景復(fù)原是在建筑裝飾時構(gòu)建自然生態(tài)類景觀類、文化歷史類場景的一項綜合技術(shù)，構(gòu)建的技術(shù)措施是以實現(xiàn)具有***視覺沖擊感的人造山形、水、土，結(jié)合仿真植被等整體構(gòu)造的自然場景，配套設(shè)計并制作現(xiàn)場結(jié)構(gòu)繪制的遠景構(gòu)圖，利用現(xiàn)代科技手段，建造大面積、更真實地實現(xiàn)回歸自然和復(fù)古的場景再現(xiàn)工程技術(shù)與方案。一個好的場景，內(nèi)容一定要精彩，反應(yīng)在細節(jié)上就是追求對象的形和神。場景采用多材質(zhì)跨界組合運用，能為用戶在不影響效果的同時，節(jié)省項目造價。江蘇蠟像場景復(fù)原歷史場景復(fù)原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實物，再是背景，三者缺一不可。

    藍的天上白云飄，白云下面河水淌……這些美麗的風(fēng)景，并非戶外，而是在展廳!它們是人工的繪畫的半景畫，并選用“聲光電”技能。在榜首展廳，游客們所能見到的3000年前的古蜀國場景，例如用木叉成功獵得野豬、懷抱嬰兒的母親、生動玩耍的小女孩、織造藤條的慈祥老人以及可愛的大象和野豬都是“場景半景畫”。以上，是出現(xiàn)在成都金沙遺址博物館的其間一個大型場景恢復(fù)。場景恢復(fù)是在弧形的布景幕上作畫，配以***真硅像人物、動物、假山雕塑、樹木、仿真模型等，經(jīng)過精心規(guī)劃制作結(jié)合成一幅“立體畫”，再合作多媒體的聲、光、電技能，組成一個完整的藝術(shù)作品。這樣的立體藝術(shù)作品，使人有感同身受之感，具有強烈的藝術(shù)作用。

    半景畫通常以弧形畫面展示，畫面構(gòu)圖采用以看臺為中心的散點。在半景畫的構(gòu)思和創(chuàng)作過程中，選好視點，確定好視平線至關(guān)重要。人們的最佳觀看距離是13～15米。因為一般人的視覺在一定的燈光照度下14米左右的距離容易將地面塑型與畫面融為一體。因為半景畫一般都是再現(xiàn)歷史的真實，所以采用油畫以寫實的手法虛實結(jié)合，風(fēng)格統(tǒng)一，才能創(chuàng)造出氣勢恢弘，形象逼真，富有強烈的現(xiàn)場感和獨特藝術(shù)力的作品。地面塑型是畫面的延伸，畫面與地面塑型的銜接，是半景畫成功與否的關(guān)鍵之一。在總體設(shè)計的要求下，選擇有特色的地物、地貌，將畫面與地面塑型科學(xué)、巧妙地結(jié)合，自然過渡，使整個場景融為一體。其逼真的反應(yīng)出歷史主題、沉浸感、以及震撼的視聽享受，以及自身獨特的“真實再現(xiàn)”特色，已成功應(yīng)用于各大博物館及其他場館、展館、風(fēng)景區(qū)等地。 總體來說，場景復(fù)原和半景畫都屬于場景藝術(shù)制作的一部分。

    歷史是復(fù)雜的,是多面的,場景復(fù)原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直觀、生動等特點，非常受參觀者的喜愛，伏藝景觀藝術(shù)致力于為博物館、紀念館及各類展館提供創(chuàng)新的產(chǎn)品設(shè)計、服務(wù)和陳列理念。展示是較古老的行為，同時也是時尚的行為。因為它直接反應(yīng)了當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)水平和文化傳統(tǒng)。在古代沒有計算機，沒有先進的聲光電，也沒有漂亮的展柜。展示是較樸實的展覽。人們通過眼睛和觸覺來認識新的事物。隨著計算機的出現(xiàn)，即使沒有實物展品的情況下，依然可以通過圖片印刷和影音播放的形式讓大家深刻的認識。展示的一個重要支撐點是什么，是信息量。信息傳達的越多。人們更加能記得住，學(xué)的透。現(xiàn)如今信息時代的高速發(fā)展不斷創(chuàng)造出新的技術(shù)手段和呈現(xiàn)方式。人們接受新事物的方法更是五花八門。例如人們可以通過網(wǎng)上虛擬博物館學(xué)習(xí)，實現(xiàn)足不出戶就能參觀博物館了。然后單純的從網(wǎng)上獲取信息，更嚴格意義上來說，這不叫展覽設(shè)計。我們所說的展陳更加傾向于身臨其境的去感受事物以及事情的來龍去脈，場景復(fù)原展陳方式給人營造了這一學(xué)習(xí)方式。所以通過模擬的場景復(fù)原來敘述歷史事件是非常好的展陳手段。因其展示效果好，場景復(fù)原在國內(nèi)外己經(jīng)廣泛應(yīng)用博物館。 場景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列中有著巨大的作用，讓陳列升華、 增強藝術(shù)感。人物場景復(fù)原

場景復(fù)原是在建筑裝飾時構(gòu)建自然生態(tài)類景觀類、文化歷史類場景的一項綜合技術(shù)。長春博物館場景復(fù)原

上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司專注于場景復(fù)原、布展設(shè)計制作、藝術(shù)造景、微縮場景模型、仿真地形沙盤、城市規(guī)劃模型、古建筑模型、藝術(shù)雕塑、電動圖表、工業(yè)模型、沙盤模型、多媒體互動展示系統(tǒng)的設(shè)計制作；在大量的工程實踐中，積累了豐富的場景復(fù)原、模型設(shè)計、制作經(jīng)驗，不斷創(chuàng)造個性鮮明、獨具特色的精品工藝，公司自成立以來為眾多客戶提供了質(zhì)量的服務(wù)，制作出了一批批精益求精的作品；公司擁有的場景復(fù)原、布展***設(shè)計師，專業(yè)的制作團隊和配套成熟的制作工廠。長春博物館場景復(fù)原

上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司主要經(jīng)營范圍是禮品、工藝品、飾品，擁有一支專業(yè)技術(shù)團隊和良好的市場口碑。公司自成立以來，以質(zhì)量為發(fā)展，讓匠心彌散在每個細節(jié)，公司旗下蠟像，硅膠像，場景復(fù)原，沙盤深受客戶的喜愛。公司從事禮品、工藝品、飾品多年，有著創(chuàng)新的設(shè)計、強大的技術(shù)，還有一批**的專業(yè)化的隊伍，確保為客戶提供良好的產(chǎn)品及服務(wù)。顏水泥巴秉承“客戶為尊、服務(wù)為榮、創(chuàng)意為先、技術(shù)為實”的經(jīng)營理念，全力打造公司的重點競爭力。