場景復原因其特殊的陳列語言在現代陳列中有著**的作用,它在整個陳列中起到調節和貫穿作用,讓陳列升華、**增強藝術***力。設計中,我們利用科技手段,制作出具有真實感、空間感、流動感、立體感的陳列方式。信息技術的發展給了展示設計更多的呈現手段。早已不再是以往的信息加圖片的簡單陳列。互動展示、虛擬展示、全息投影技術、3D打印技術等概念相信已經不是新概念了。新技術、新概念的出現不斷給展示設計沖擊。這也是展示設計的魅力所在。回顧我們參觀的紀念館、博物館,不難發現震撼身心的場景再現歷歷在目,讓我們印象深刻。因為具象的場景可以讓觀眾更加容易學到所要展示的東西,從而達到展示的目的。場景復原以合適的手段和技術還原或半還原現場,讓參觀者有身臨其境的感覺。這樣不僅豐富了展示內容,而且更易讓參觀者接受,從而達到了參觀者的目的。本文從具體展館出發,通過分析其逼真場景的構成元素、手段運用技術等方面,分析其技術運用的重難點,試圖探索出一條場景復原營造的新思路然而展館的面積是非常有限的,能進行場景復原的空間更是小之又小。石家莊人物場景復原
真景場景復原是博物館展陳的一個重要內容,其設計的手法也多種多樣,這種手法是一個需要填密思考的創造性的過程。一幅生動的場景畫面不僅能夠吸引觀眾。而且能讓觀眾印象深刻。真景場景復原就是這樣一種非常富有故事性,非常具有視覺沖擊力,能夠深刻地打動觀眾的展示手法。這種手法使得參觀過程成為體驗的過程,能夠令參觀者身臨其境,切身體驗。從而更有效地傳達展示信息。我們己經步入了高科技時代,場景復原也由“實”走向“虛實結合”,***走向綜合化的階段。場景復原展示手法將更依賴于科學技術的發展。通過上面的分析,我們可以得出,現在場景復原的技術正在朝著多樣化,綜合性疊加方面發展。不斷的新技術可以運用到復雜的場景復原當中去。未來展示設計將更加呈現一種營造氛圍和互動體驗。舒適的展陳方式可以增加參觀者停留的時間。富有故事性的場景復原更加讓人們流連忘返,記憶深刻。這就是展陳的意義所在。 歷史場景復原價格實惠假如再根據人物的著裝穿著打扮來分辨,場景復原,就清晰一目了然多了。
歷史場景復原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調死板僵硬的局面,將背景、實物與人物活動有機組合,運用聲光電,創造立體化、多側面、多方位意蘊深厚的歷史原狀,營造求知審美的此時此景和鮮明的人物形象,真實可信,生動活潑。二、復原陳列的幾種形式1、全復原:以較大的面積和空間,展示特定的歷史場面,運用近景(人物為主),中景建筑為主),遠景(天空、原野,三者結合,內外交叉,完美無缺地展示。河姆渡遺址博物館的二期陳列,選擇在姚江邊發掘的遺址旁,描繪河姆渡先民建造干欄式建筑的宏偉場面,還有狩獵、種植、紡織、制陶等一個個彼此聯貫的場景,使人們理解河姆渡人是怎樣進行耕作、生活的,從而剖析河姆渡文化的博大精深。2、局部復原:利用陳列的過渡地帶,承上啟下地貫穿陳列內容。這種復原面積不大,只截取一個橫斷面,但主題語言前后穿插,自然融合,“九·一八”歷史博物館的趙一受烈士在獄中由講解員朗誦其遺書的場景。浙江省博物館的秋謹烈士在書房揮毫疾書《光復軍軍制稿)a3,靜態復原:泛指復原中各種陳列元素無聲無息地展示。如南昌**起義紀念館在實地將賀龍元師當年指揮所的實物陳設擺布,上海魯迅紀念館的魯迅書房等。
相對于幻影成像技術,動態多媒體投影顯得更為簡單,在整個場景復原當中也經常要與現場的布景、蠟像人物、半景畫相結合,對整個畫面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館,該館以大足石刻文物的收藏、保護、研究、利用為主體,采用數字化、虛擬成像、多媒體等現代科技手段,啟用環幕電影廳,充分展現大足石刻獨特的歷史、科學和藝術價值以及對石窟藝術的創新與發展所做出的重要貢獻,讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟,感悟藝術的魅力。博物館中的場景復原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗感,在現在的博物館展示設計當中有著不可替代的作用,隨著社會的發展步伐和科技的飛速發展,博物館的場景復原必定會展示出不可思議以及讓我們意想不到的效果。 要想將古時候建筑模型制作成場景復原模型就需要添加綠色植物,動物和人物才可以構成場景復原模型。
場景復原質量的保證具有綜合藝術美的陳列展覽,要求組成它的展品、圖表、繪畫、裝飾、文1字、書法、版面,模型等樣樣都是美的,制作工作必須遵循這個陳列的美學規范要求。假設承擔陳列制作的工作者技術水平不高,制作的作品達不到形式設計的意圖要求,都是一些粗制濫造、庸俗不堪的制作品,那就肯定起不到對陳列品美的陪襯作用。書寫的說明字跡潦草,沒有書法的藝術美,不但不能幫助觀眾理解陳列內容,而且會引起觀眾的厭惡。用這些不美的制作品組裝成的則是一個境,烘托總體氣氛的作用。其他道具、燈光、音響,各部分的安排都是首先考慮各自對總體的效用,互相配合,相得益彰,較好地保證總體意圖的實現。而每個局部,山于全局的成功也愈發顯示出自身的光彩。總之,總體效果的把握是群體蠟像設計師的重要任務。總體的設計意圖是一切局部設計的出發點和歸宿。 場館的場景復原布置力求在創新,只有不斷的嘗試新的理念,新的模式,運用新的技術,才能不斷的將色彩。太原蠟像場景復原
確定了選擇的歷史場景,接著應投人形式設計,用三維空間勾勒效果圖。石家莊人物場景復原
從博物館實際出發,對場景復原藝術如何實現在博物館陳列展示中的創新應用方面進行了分析研究,提出場景復原藝術不僅**豐富了博物館的陳列內容和形式,也能取得很好的社會效應,可供今后進行更***深入的研究。如果說陳列藝術給博物館以形象,那場景復原就是這從多形象的生命。場景復原藝術的仿真效果,不但還原了特定時期的歷史和人物等,而且能充分表達歷史內涵,高度概括人物及造型的氣質。這門藝術在陳列展示中,可以達到立體造型的藝術效果,濃縮歷史瞬間,把觀眾帶到身臨其境的遐想之中。場景復原因其特殊的陳列語言在現代陳列中有著不可替代的作用,它在整個陳列中起到調節和貫穿作用,讓陳列升華、**增強藝術***力。設計中,我們利用科技手段,制作出具有真實感、空間感、流動感、立體感的陳列方式。信息技術的發展給了展示設計更多的呈現手段。 石家莊人物場景復原
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