陳設展示是博物館**為常見的展示方式，陳設空間的展示規劃要求思想性與藝術性高度交融即內容方式高度統一，表現方式應該可以觸動觀眾的心靈，可以給大眾心里留下深刻標志性的空間。這就要求博物館陳設空間的展示規劃，不僅掌握藝術性的展示，更應該依據人體工程學，根據觀者的心思、生理特點，以及視覺流程、審美注意等方面歸納考慮空間的總體規劃。一般的設計規律是：在考慮方法上可以讓觀眾一看就了解展示主題，并可以正確認識留下深刻印象;在藝術處理上要求尋找典型特征來刻畫成功的藝術形象;在藝術表現手段上選用寫實手法、恢復手法及藝術表現手法相結合;在整體的視覺感觸上應該富于神采與意境，氛圍的營造符合主題的表達;在空間安排上真假、輕重、次第恰當，合理劃分陳設空間的布局，目前來說大到世博會的各大展館，小到城鎮以及企業的展廳，陳設展示都是**為一般也**為常見的展示方式。 歷史場景復原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?山西大自然場景復原

    半景畫通常以弧形畫面展示，畫面構圖采用以看臺為中心的散點。在半景畫的構思和創作過程中，選好視點，確定好視平線至關重要。人們的最佳觀看距離是13～15米。因為一般人的視覺在一定的燈光照度下14米左右的距離容易將地面塑型與畫面融為一體。因為半景畫一般都是再現歷史的真實，所以采用油畫以寫實的手法虛實結合，風格統一，才能創造出氣勢恢弘，形象逼真，富有強烈的現場感和獨特藝術力的作品。地面塑型是畫面的延伸，畫面與地面塑型的銜接，是半景畫成功與否的關鍵之一。在總體設計的要求下，選擇有特色的地物、地貌，將畫面與地面塑型科學、巧妙地結合，自然過渡，使整個場景融為一體。其逼真的反應出歷史主題、沉浸感、以及震撼的視聽享受，以及自身獨特的“真實再現”特色，已成功應用于各大博物館及其他場館、展館、風景區等地。 天津博物館場景復原場景復原因其特殊的陳列語言在現代陳列布展中具有**的作用，它在整個陳列布展中起到調節和貫穿作用。

    在一個博物館中，要陳設展現的故事許許多多，怎么精確挑選人物和故事，怎么把握場景在前史故事中所出現的狀況、人物形象、姿勢和景象，是場景恢復藝術研討陳設內容的要害，也是一大難點。處理這一難題時，采納的辦法是：榜首、把不同前史時期、不同領域的人物和**經典的故事進行別離研討和選取;第二，依照博物館陳設指導思想和指導原則，以一定的份額規范進行劃分，依照觀眾熟悉和喜愛的經典場景名單，組織不同領域的**、學者參與論證，以求選取的科學性，合理性。搜集、選取、研討確認場景材料，是場景藝術創作的根底。選取和確認展現場景的材料有必要具有典型性和代表性，需求對前史、人物等閱歷進行研討和判斷，精確判斷場景所在的前史環境，規劃出契合場景的形態和氣質特征，以保證精確塑造特定前史時期的立體造型的展現作用。場景藝術是博物館陳設的主體，但需求場景藝術辦法布景的襯托。盡管場景藝術是博物館陳設的一種辦法，但它不是孤立和停止的，能夠在一個主體下打破時刻和空間的限制，在凝結的瞬間蘊藏豐厚的思想內在。因而，場景恢復的藝術作用需求特定的布景和環境烘托，讓動態相宜、真假結合、構思巧妙的整體辦法規劃布局。

    相對于幻影成像技術，動態多媒體投影顯得更為簡單，在整個場景復原當中也經常要與現場的布景、蠟像人物、半景畫相結合，對整個畫面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護、研究、利用為主體，采用數字化、虛擬成像、多媒體等現代科技手段，啟用環幕電影廳，充分展現大足石刻獨特的歷史、科學和藝術價值以及對石窟藝術的創新與發展所做出的重要貢獻，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術的魅力。博物館中的場景復原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗感，在現在的博物館展示設計當中有著不可替代的作用，隨著社會的發展步伐和科技的飛速發展，博物館的場景復原必定會展示出不可思議以及讓我們意想不到的效果。 場景復原因其特殊的陳列語言在現代陳列中有著巨大的作用，讓陳列升華、 增強藝術感。

    場景復原的難點和局限性圖一場景復原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一個場景當中。使每個信息串聯起來，實現1+1>2的效果。博物館的信息是非常大的。特別是歷史性的的博物館更是信息龐大，橫跨古今。然而展館的面積是非常有限的，能進行場景復原的空間更是小之又小。所以必須合理運用每一寸空間。用非常有限的空間來營造更大的空間成為一種必然。這也是場景復原的一個難點。另外場景需要復原的東西千姿百態。既要讓畫面看起來真實協調還要注意其是否符合史實，道具組合是否貼切妥當。所以場景復原必須先把原本的東西找到，而非捏造。場景復原技術運用的綜合性博物館，紀念館的建設是為了更好的保護文物，更好的進行宣傳教育和科研工作。場景復原技術也不可能讓歷史重演，只能通過現有的技術盡力去闡述事物的本來面貌。技術都不是關鍵，如果這種技術可以很好的渲染主題，達到想要的展示效果。那么就可以運用到場景復原當中來。所以場景復原技術是多樣的，復雜的。單個的技術往往很難達到想要的效果。因此場景復原所需的技術手段非常多。如何綜合利用現有手段來服務展示目的是非常關鍵的。 另外場景需要復原的東西千姿百態。要讓畫面看起來真實協調還要注意其是否符合史實，道具組合是否貼切妥當。黑龍江蠟像場景復原

從這一方面看來古建筑模型制作成場景復原模型，的確要比呈現實際效果好些的多。山西大自然場景復原

    《博物館陳列藝術》指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術處理手法，它主要通過實物與場景的組合，表現陳列內容主體對象活動的環境，突出表達特定的典型情節和場面，使人能夠得到一曰個直觀的真實生動的感受。”場景復原能穿越時空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環境，還是新石器時代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對話，減少講解中的專業術語和枯燥無味的說教，親身體驗，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。其二，歷史場景復原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環境，沈陽“九一八”歷史博物館反映東北抗聯在艱難困苦中堅守陣地的一個瞬間，在白山黑水冰天雪地之間，挺拔高大的楊樹林中，一批中華民族的精英群情激昂的鑲然氣慨，令人觸景生情，油然生敬。尤其是密林中新黨員人黨宜誓一景，在武裝到牙齒的敵人重重圍困之中，居然有這么一批英雄好漢面對黨旗高舉右手，莊嚴宣誓。這使觀眾深深地認識到星星之火，可以燎原的**真理。其三，歷史場景復原可以如實交待歷史背景和社會背景，使后來者深人淺出地為觀眾解讀。 山西大自然場景復原

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