歷史場景復原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出相當有代表性、典型性、烘托性的亮點，也就是選定歷史上的某一一個時期之中精彩的一幕。歷史場景復原中的主體是人物，其次是與人物聯系的實物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態容貌、衣著打扮都應貼近歷史，認真推敲，反復琢磨，切不可隨意杜造。確定了選擇的歷史場景，接著應投人形式設計，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設計、主次依從、形態舉止，都應獨具慧眼，處處留心，時時在意，與人物相關的同時代的實物，不是容易辦到的事情，可以說比塑造幾尊蠟像要困難得多。這些實物，有的已是文物，物以稀為貴，不要說明清時代的東西，就是民國的東西，解放初期的東西，有的也找不到了，如果仿制，則失去了真實性和歲月的厚重感。真實可靠是博物館陳列的靈魂，歷史場景復原，包含的歷史信息盆大，錯綜復雜，設計的人物、環境，使用的道具都應符合歷史的真實。張冠李戴不行，移花接木不行，南轅北轍、粗制濫造不行，需要的是嚴格的科學性。 隨著生活水平，審美觀念的提高。越來越多樣化的展覽方式出現了，其中場景復原被廣泛應用。石家莊沙盤場景復原

    場景復原質量的保證具有綜合藝術美的陳列展覽，要求組成它的展品、圖表、繪畫、裝飾、文1字、書法、版面，模型等樣樣都是美的，制作工作必須遵循這個陳列的美學規范要求。假設承擔陳列制作的工作者技術水平不高，制作的作品達不到形式設計的意圖要求，都是一些粗制濫造、庸俗不堪的制作品，那就肯定起不到對陳列品美的陪襯作用。書寫的說明字跡潦草，沒有書法的藝術美，不但不能幫助觀眾理解陳列內容，而且會引起觀眾的厭惡。用這些不美的制作品組裝成的則是一個境，烘托總體氣氛的作用。其他道具、燈光、音響，各部分的安排都是首先考慮各自對總體的效用，互相配合，相得益彰，較好地保證總體意圖的實現。而每個局部，山于全局的成功也愈發顯示出自身的光彩。總之，總體效果的把握是群體蠟像設計師的重要任務。總體的設計意圖是一切局部設計的出發點和歸宿。 蘭州古建筑場景復原運用歷史場景復原，濃縮歷史情節，使陳列形象直觀，生動活潑，可以獲得較好的社會效益和經濟效益。

場景復原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式，而場景復原**初還是源自國外的一些博物館，具有生動、直觀等特點，深受參觀者的喜愛。受上海世博會的影響，這種展覽形式很快在國內蔓延開來，被國內許多博物館廣泛應用，展示效果較好。受現代科學技術的影響，現在的場景復原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術被加入到了場景復原里面，其中也不乏許多***的場景，如世博會中國館的“清明上河圖”剛向世人展示的時候就引起社會的強烈反響。

    《博物館陳列藝術》指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術處理手法，它主要通過實物與場景的組合，表現陳列內容主體對象活動的環境，突出表達特定的典型情節和場面，使人能夠得到一曰個直觀的真實生動的感受?！眻鼍皬驮艽┰綍r空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環境，還是新石器時代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對話，減少講解中的專業術語和枯燥無味的說教，親身體驗，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。其二，歷史場景復原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環境，沈陽“九一八”歷史博物館反映東北抗聯在艱難困苦中堅守陣地的一個瞬間，在白山黑水冰天雪地之間，挺拔高大的楊樹林中，一批中華民族的精英群情激昂的鑲然氣慨，令人觸景生情，油然生敬。尤其是密林中新黨員人黨宜誓一景，在武裝到牙齒的敵人重重圍困之中，居然有這么一批英雄好漢面對黨旗高舉右手，莊嚴宣誓。這使觀眾深深地認識到星星之火，可以燎原的**真理。其三，歷史場景復原可以如實交待歷史背景和社會背景，使后來者深人淺出地為觀眾解讀。 真景場景復原是博物館展陳的一個重要內容，手法也多種多樣，這種手法是一個需要填密思考的創造性的過程。

    博物館，紀念館場景營造的重要性博物館的建設在每個地方都在如火如茶的進行著。大量的博物館建設給博物館展示設計帶來了機遇和挑戰。所以科學合理的進行設計安排尤為重要。博物館，紀念館有一個的共同點就是宣傳教育。人接受信息是多感官的。人不僅可以通過嗅覺、味覺、聽覺、觸覺、視覺五個感官來認識事物，學習新的知識。人還可以通過大腦的分析與綜合，進行有意識的延仲想象。然后這些想象是發散的，沒有方向和邊際的。場景復原可以給人們一個很好的方向和思路。搭起想象與現實的橋梁。運用全身的感受來認識新事物。從而達到展示想要的目的。從另一個方面講，在博物館中插入一定的場景復原手法也給枯燥的參觀帶來些許趣味。讓整個展線變得層次分明。具有韻律感。參觀起來也有重點和關鍵點。 場景復原以合適的手段和技術還原或半還原現場，讓參觀者有身臨其境的感覺。石家莊沙盤場景復原

場景復原的難點和局限性圖一場景復原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一個場景當中。石家莊沙盤場景復原

互動展示、虛擬展示、合息投影技術、3D打印技術等概念相信已經不是新的概念了。新技術、新概念的出現不斷給展示設計沖擊。這也是展示設計的魅力所在?；仡櫸覀儏⒂^的紀念館、博物館，不難發現震撼身心的場景再現歷歷在目，讓我們印象深刻。因為具象的場景可以讓觀眾更加容易學到所要展示 的東西，從而達到展示的目的。場景復原以合適的手段和技術還原或半還原現場，讓參觀者有身臨其境的感覺。這樣不僅豐富了展示內容，而且更易讓參觀者接受，從而達到了參觀者的目的。本文從具體展館出發，通過分析其逼真場景的構成元素、手段運用技術等方面，分析其技術運用的重難點，試圖探索出一條場景復原營造的新思路。石家莊沙盤場景復原

上海伏藝景觀藝術有限公司屬于禮品、工藝品、飾品的高新企業，技術力量雄厚。顏水泥巴是一家有限責任公司（自然）企業，一直“以人為本，服務于社會”的經營理念;“誠守信譽，持續發展”的質量方針。公司擁有專業的技術團隊，具有蠟像，硅膠像，場景復原，沙盤等多項業務。顏水泥巴自成立以來，一直堅持走正規化、專業化路線，得到了廣大客戶及社會各界的普遍認可與大力支持。