或隨心所欲的設計方法，后現代的包裝設計具有貌似零亂，實質則有內在的結構因素和總體性考慮的理性化特點。后現代是現代的繼承和發展，它不喜歡四分五裂的現代，而是向往一個超越多元性的新的整體性的現代。2.實現整體性原則的具體思路包裝設計用格式塔心理學的整體性作為方法論，但與現代主義時期包裝追求功能，力求簡約相比，它賦予包裝設計以新的組織原則。即在保持包裝功能***的前提下，充分發展多個“部分”的裝飾性及內在的聯系。設計師們認識到，表現包裝的整體感與和諧感是十分重要的。他們根據直覺的觀察和對自己的視覺表現的自覺評價，以及受眾的反應得出結論：無論是設計師本人或是觀者，都不欣賞那種混亂無序的形象。一個格式塔很差的形象即缺乏視覺整體感、和諧感的形象,產生的視覺效果是缺乏聯系、細節零散而無整體性，破壞了人們的視覺安定感，給人的總的印象是“有問題”。這樣的視覺形象勢必為人們所忽視，乃至于拒絕接受。包裝作為一種視覺藝術，它必須是以具體而完整的“形象”這一獨特語言來傳情達意的。也就是說它結合了各種各樣的要素。金屬制品行業包括結構性金屬制品制造、金屬工具制造、不銹鋼及類似日用金屬制品制造等。福建地方廣告業務客戶至上

    一個***的包裝設計，是包裝造型設計、結構設計、裝潢設計三者有機地統一，只有這樣，才能充分地發揮包裝設計的作用。而且，包裝設計不*涉及到技術和藝術這兩大學術領域，它還在各自領域內涉及許多其它相關學科，因此，要得到一個好的包裝設計，是需要下一番苦功的。包裝設計立體知識編輯語音設計師在開始策劃包裝設計前就已經知道；包裝的美化導入是依附于包裝立體上的平面設計，是包裝外在的視覺形象，其中可以導入商品相關文字、商品圖片、商品產地及視覺形象**等要素。有的包裝面本身就是反映商品信息的一個表現，然而作為包裝的基本；六個面而言，它又是局部的形象表現。同樣，容器標貼的設計，不*注重于一個標貼設計，還要關心標貼與容器的形狀，標貼與標貼之間的相互關系。所以說包裝視覺導入的設計在某些方面和廣告設計有些相似．而它還要注意到其它的方方面面，使整個包裝形成一個整體。一、主要展示面的設計假如一個紙盒包裝有六個面，通常需要設計五個面（底面設計相對程度都很低）。一個容器有一到三個標貼，**多可五、六個。它們之間也不是同等對待，隨著展銷面積的不同，為了吸引消費者的視線，而決定其中的主要展面設計。主要展面是**多面對消費者的。福建地方廣告業務客戶至上成本低，批量小，可以加工復雜的造型，但可能會需要大量的后期處理工序。

    讓它如何在多樣化中保持一種整體秩序。格式塔心理學（GestaltPsychology)是德國的一個心理學派別?！案袷剿保堑挛摹癎estalt”一詞的音譯，意思是組織結構或整體。格式塔心理學所說的形，是經由知覺活動組織成的經驗中的整體。下面我們來看看后現代主義的特征：***，其社會特征是，現代社會是信息和科學技術膨脹和泛濫的新時代?？茖W技術取得了越來越重要的地位，通過高科技的力量符號化、信息化、復制化的人為的文化因素越來越壓倒自然的因素。第二，其知識特征是，一切知識都被數字化、符號化及商品化，不能數字化、計算機化的知識，幾乎不被看作知識。第三，其文化特征是，顛倒文化的原有定義，反對傳統標準文化的各種創作原則，揚棄傳統的普通化、總體化、同一性。肯定零散化、邊緣化、平面化、無深度，通過各種眩目的符號、色彩和光的組合去建構使人喚不起原物的幻想和影像，滿足感官的直接需要。第四，其心態和思維模式特征是，要表達的是一種不確定性、模糊、偶然、不可捉摸等精神狀態和思想品位。第五，其生活方式的特征是游戲式的生活。不再遵守傳統道德和規定的協調詳和的生活，寧愿在不斷突破傳統規定的叛逆性生活方式中嘗試各種新的生活方式。

    因為相對言其面積**大。有的容器就用此標，與瓶蓋形成呼應。也有的容器，（主要指酒瓶），加上裝飾肩標和頸標，還有的把頂標、頸標、肩標連為一起，沒有胸標、腹標、形成主要標貼，形式多樣。6、包裝整體設計，還被運用在外包裝和容器的協調之上；外包裝和瓶貼采用相同的設計，只是構圖少許變動，兩者大的色調形成對比，但在牌名等字體上又作呼應；外包裝上出現容器的形象，而容器標貼上又重復外包裝的部分設計?？偠灾b設計要圍繞一個主題思想，從整體入手，從大處著眼。有關專業人士給綠色包裝設計提出了6個方面的含義：1，包裝設計人員應盡量采用綠色包裝材料并設計長壽命的包裝材料，能極大地減少包裝物廢棄后對環境的污染。2，包裝減量化。在一些發達國家，不少超市鼓勵消費者使用能多次使用的尼龍購物袋，而少用一次性塑料袋，在包裝設計中使用的材料盡量減少，盡可能消除不必要的包裝，提倡簡樸包裝，以節省資源。3，包裝材料單一化。采用的材料盡量單純，不要混入異種材料，以便于回收利用。4，包裝設計可拆卸化。需要復合材料結構形式的包裝應設計成可拆卸式結構，有利于拆卸后回收利用。5，重視包裝材料的再利用。采用可回收，復用和再循環使用的包**<。加工成本高，只有在大批量生產的情況下成本才合理。

    為許多商品的包裝設計提供了充展示魅力的舞臺。如杰尼斯·阿西比為“南非伏特加”酒所設計的包裝，就容器造型本身而言，沒有什么可數之處，設計者大膽選用了五彩色的襯托下，透露出強烈的金屬質感，圖形**放置白色的盾開標簽在其他無彩色的映襯下，更集中地強化了該商品的信息特征，整個商品顯得莊重典雅、品質超群。設計中的金屬色的使用，有助于增強光影效果，并可以豐富空間與層次的變化。因為金銀色具有強烈的反光能力和敏銳的特征，在不同的角度和不同的光影作用下，顯出異樣的色彩效果，恰當使用會增強商品的輝煌、高級和神秘感。其敏銳的光影變化、可以體現出商品包裝的華麗、珍貴、活躍的印象。單純的提煉與運用無彩色，有助于強化商品特征，有利于提高商品的品質與檔次，增強商品的時代感與個性魅力。金、銀、黑、白、灰的運用有彩色系具有各自鮮明的相貌屬性，而無彩色系中的金、銀、黑、白、灰也同樣具備一定的色彩涵義。無彩色其實在人們的心理早已形成自己完整的色彩性質，并一下為人們所接受，被稱之為永遠的流行色。單獨審視黑、白、灰時，黑色象征靜寂、沉默，意味著邪惡與不祥，被認為是一種消極色。白色的固惡情感，是不沉靜性，亦非刺激性。農業以及人們的生活各個領域的運用越來越，也給社會創造越來越大的價值。湖南通常廣告業務辨別

澆鑄：指金屬被加熱熔化，然后澆注到模型里。適合加工造型復雜的零件。福建地方廣告業務客戶至上

    要有所聯系又有所區別，產生節奏性的變化，并體現科學和質量的保證。3、以形象、文字、圖形和色彩跨面排列，把幾個面聯系為一個主體，一個大的“主展面”，而每個面的畫面也是完整的。這種設計在商店的陳列時，利用不同面的組合，形成為一個大的廣告畫面，達到強烈的視覺效果及宣傳作用。4、標貼的色彩設計離不開與容器的關系，離不開標貼之間的關系，離不開與頂蓋的關系。追求標貼底色與容器色彩的一致性，突出牌名和圖形。在女性化妝品白色的容器上，配上白色的標貼，以精致的線條邊框，典雅的黑色字體，顯得潔凈高雅；而黑色的白蘭地酒，配上黑色的標貼，強調標貼和容器的色彩對比，標貼底色運用金、銀、白、黑和其它比較飽和的色彩與容器拉開明度及色相的對比，造成強烈、活潑的效果。直接把名稱、商標印在容器上，也是一種方式。5、容器的標貼一般分為身標、胸標、腹標、頸標、肩標、頂標和蓋馬標等。一件容器上貼一至三個。標貼的形狀多種多樣，身標、胸標、腹標有扁形的、橢圓形的、長方形的，有根據容器形態所決定的形狀，也有圍繞著容器貼一圈的。標貼選用的多少、形狀和大小與容器的形狀有著很大關系。容器主要標貼一般指身標，胸標、腹標，三者按設計需要采用。福建地方廣告業務客戶至上

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