因為相對言其面積**大。有的容器就用此標，與瓶蓋形成呼應。也有的容器，（主要指酒瓶），加上裝飾肩標和頸標，還有的把頂標、頸標、肩標連為一起，沒有胸標、腹標、形成主要標貼，形式多樣。6、包裝整體設計，還被運用在外包裝和容器的協調之上；外包裝和瓶貼采用相同的設計，只是構圖少許變動，兩者大的色調形成對比，但在牌名等字體上又作呼應；外包裝上出現容器的形象，而容器標貼上又重復外包裝的部分設計。總而言之，包裝設計要圍繞一個主題思想，從整體入手，從大處著眼。有關專業人士給綠色包裝設計提出了6個方面的含義：1，包裝設計人員應盡量采用綠色包裝材料并設計長壽命的包裝材料，能極大地減少包裝物廢棄后對環境的污染。2，包裝減量化。在一些發達國家，不少超市鼓勵消費者使用能多次使用的尼龍購物袋，而少用一次性塑料袋，在包裝設計中使用的材料盡量減少，盡可能消除不必要的包裝，提倡簡樸包裝，以節省資源。3，包裝材料單一化。采用的材料盡量單純，不要混入異種材料，以便于回收利用。4，包裝設計可拆卸化。需要復合材料結構形式的包裝應設計成可拆卸式結構，有利于拆卸后回收利用。5，重視包裝材料的再利用。采用可回收，復用和再循環使用的包**<。隨著社會的進步和科技的發展，金屬制品在工業、也給社會創造越來越大的價值。廣東手工廣告業務供應商家

    要有所聯系又有所區別，產生節奏性的變化，并體現科學和質量的保證。3、以形象、文字、圖形和色彩跨面排列，把幾個面聯系為一個主體，一個大的“主展面”，而每個面的畫面也是完整的。這種設計在商店的陳列時，利用不同面的組合，形成為一個大的廣告畫面，達到強烈的視覺效果及宣傳作用。4、標貼的色彩設計離不開與容器的關系，離不開標貼之間的關系，離不開與頂蓋的關系。追求標貼底色與容器色彩的一致性，突出牌名和圖形。在女性化妝品白色的容器上，配上白色的標貼，以精致的線條邊框，典雅的黑色字體，顯得潔凈高雅；而黑色的白蘭地酒，配上黑色的標貼，強調標貼和容器的色彩對比，標貼底色運用金、銀、白、黑和其它比較飽和的色彩與容器拉開明度及色相的對比，造成強烈、活潑的效果。直接把名稱、商標印在容器上，也是一種方式。5、容器的標貼一般分為身標、胸標、腹標、頸標、肩標、頂標和蓋馬標等。一件容器上貼一至三個。標貼的形狀多種多樣，身標、胸標、腹標有扁形的、橢圓形的、長方形的，有根據容器形態所決定的形狀，也有圍繞著容器貼一圈的。標貼選用的多少、形狀和大小與容器的形狀有著很大關系。容器主要標貼一般指身標，胸標、腹標，三者按設計需要采用。上海家喻戶曉廣告業務量大從優它是在相對低廉的加工成本前提下，能夠實現非常完美的表面效果，適合大批量生產。

    步入社會經濟繁榮昌盛時期，受后現代主義多元共存美學觀的影響，后現代對現代主義的“少就是多”的信條針鋒相對地提出了“少就是乏味”。包裝設計也呈現出從有序到無序、從整體到多元、從確定到不確定、從明晰到模糊的變化特征，向更富于人情味的、個性化的、傳統的、裝飾的、多元的方向發展。在包裝藝術領域內，出現了很多奇異怪誕的包裝樣式和過度包裝的態勢，盡管其形態具有不確定和模糊性，結構又相互矛盾，材質和屬性也呈現出毫不相關的混合，圖形色彩文字也出奇的不協調，但這恰與后現代時期標新立異、追求廣告效應的精神不謀而合，與現代人喜新厭舊、求新求變的心理相呼應，從而受到了很多人的青睞和歡迎。由此，也使我們認識到了后現代時期包裝設計的思想，那就在于重視大眾通俗的、地區性的、多層次的情感、精神需求和愿望，突出包裝的人文和美學價值。Pentawards08獲獎作品—飲料包裝格式塔整體論在后現代時期包裝設計中的應用：1.多元化的認識盡管多元化的包裝使我們的生活變得絢爛多彩，個性十足。但包裝設計并不是多元素的簡單堆砌，以零亂、含糊為目的。因為雜亂無章、模糊不清不是后現代，它只是一種混沌狀態的后現代。后現代包裝并不是設計上的無**主義。

    span="">r>提高包裝物的生命周期，從而減少包裝廢棄物。6，包裝材料的無害化。《歐洲包裝與包裝廢物指令》規定了重金屬含量水平（鉛、汞和鉻等），例如鉛的含量少于100PPM。中國也應以立法的形式規定禁止使用或減少使用某些含有鉛、汞、錫等有害成份的包裝材料，并規定重金屬允許含量。包裝設計整體應用編輯語音Pentawards08獲獎作品現代包裝設計作為現代設計中的一個重要組成部分，它的發展歷程無不與現代設計的演變進程息息相關，無論是理論上，還是具體設計實踐，包裝設計時刻走在時代的前沿，表達設計新潮，體現設計主流。受后現代主義設計思潮的影響，包裝設計中一反現代主義設計簡潔的原則，強調設計的裝飾性，同時大膽采用鮮艷的色彩及醒目的文字，主張從傳統文化中吸收素材進行創作，追求一種風趣、幽默之感。因而后現代主義風格的包裝設計無統一的面貌，但融入了歷史主義、裝飾主義、折衷主義及隱喻設計等傾向。后現代包裝設計形式多樣，內容***，它豐富了設計層面，推動了設計的發展。但它同時使包裝表現出凌亂、含糊不清，不講究統一和諧的特征。因此，本論文著重就格式塔心理學整體性理論如何運用到后現代包裝設計中，試圖加以分析論證。成本低，批量小，可以加工復雜的造型，但可能會需要大量的后期處理工序。

    有意無意之中形成了根據顏色來判斷和感受物品的能力。不美的顏色給人以不美的視覺心理感受。它不*會增強消費者的審美愉悅，更能激發消費者的判斷力和購買自信，豐富他們的想象力，也陶冶顧客的忙心智，真正讓我們感到包裝設計色彩的價值與力量之所在。眾所周知，人的視線憑借著光的作用，觀察到對象物體的開頭與顏色，認識客觀存在。若沒有光的照射，人的視覺活動也就消失了，當然也就無所謂色彩了。不同的物體對光的吸收性和反射性是不同的，因此，產生了不同的顏色，在所有的物體中，黑色物體可以吸收七種色光，而白色物體則把七種色光全部反射，正是這種緣故，使得黑色、白色與其他色彩相比失去了色彩的相貌，形成自身特有的無彩色屬性。本文從包裝設計的角度談論色彩，并非是對那些所謂的光學、電磁波以及波長等物理學知識的討論，而是從設計色彩學的理論基礎上，著重色彩的色相、明度、純度以及色彩心理等方面的問題的研究。在商品的海洋中，包裝設計不斷地變化著手法、創新著形式、塑造著個性特征，尤其注重色彩的屬性及色彩的運用。色彩的屬性并非一成不變，其中各要素之間的變化，給設計色彩的對比、調和的運用，提供了豐富的空間。在眾多的商品包裝設計中。是加工小型零件的理想方法，通常用于首飾制造。上海家喻戶曉廣告業務量大從優

可以使用橡皮模型以降低加工的成本。廣東手工廣告業務供應商家

    或隨心所欲的設計方法，后現代的包裝設計具有貌似零亂，實質則有內在的結構因素和總體性考慮的理性化特點。后現代是現代的繼承和發展，它不喜歡四分五裂的現代，而是向往一個超越多元性的新的整體性的現代。2.實現整體性原則的具體思路包裝設計用格式塔心理學的整體性作為方法論，但與現代主義時期包裝追求功能，力求簡約相比，它賦予包裝設計以新的組織原則。即在保持包裝功能***的前提下，充分發展多個“部分”的裝飾性及內在的聯系。設計師們認識到，表現包裝的整體感與和諧感是十分重要的。他們根據直覺的觀察和對自己的視覺表現的自覺評價，以及受眾的反應得出結論：無論是設計師本人或是觀者，都不欣賞那種混亂無序的形象。一個格式塔很差的形象即缺乏視覺整體感、和諧感的形象,產生的視覺效果是缺乏聯系、細節零散而無整體性，破壞了人們的視覺安定感，給人的總的印象是“有問題”。這樣的視覺形象勢必為人們所忽視，乃至于拒絕接受。包裝作為一種視覺藝術，它必須是以具體而完整的“形象”這一獨特語言來傳情達意的。也就是說它結合了各種各樣的要素。廣東手工廣告業務供應商家

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