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禪城硬筆書法方法

來源: 發布時間:2022-02-25

一、關于筆紙的選擇1、筆:大字用兼毫,小字用狼毫。2、紙:(1)大字用生宣,小字用半生半數灑金宣,不主張用熟宣創作書法作品。(2)手工毛邊紙原料采用純竹料,紙性半生半熟,自然晾干,具有吸水性、拉力好、柔韌、墨干不起皺等優點,很適合書法臨習。二、關于小楷的臨習1、臨習《宣示表》要抓住其大巧若拙的字態、古雅樸茂的點畫和清和簡遠的氣韻等藝術特點,用筆輕落輕收,結體橫向取勢。關鍵是要掌握小楷“疏朗停勻、寬綽有余”的總體特點。2、小楷總體屬于帖學,如能參以漢魏筆意體勢及敦煌寫經之率意,會增加蘊藉雋永之筆致。草書的體裁幾乎是通篇字字相連,一筆而成的。禪城硬筆書法方法

其實“書法童子功一定是唐楷”這個概念是清末才盛行的,唐楷也是珍貴的藝術結晶,然而結果卻是大部分情況下學唐楷也沒有學到髓味,只學到個皮毛,是為“館閣體”。館閣體是一種實用的書體,相當于現在的打印字,是明清正式文書和科舉考試答卷時必須使用的書體。寫得一手館閣體對于明清公務員的要求大致相當于現在熟練的電腦打字對于公司白領的要求,是一項基本功。館閣體到了遍是開始那張圖片的狀態。唐楷功底確實很重要,但千萬不能學館閣體,你說你學什么不好,非要去學古代的打印字?大瀝初學書法學習方式要多讀些書法基本理論方面的書籍和文章,多研究古帖和現代名家的精品。

    寫瘦金書要在褚遂良上用過功,才知其來源。書法離帖、畫法離譜,洵非易事。明人書法直是門外漢。文、沈、仇、唐全未懂書法三味,只一味中鋒。到明末,青藤、白陽中、側并用,方始有變。館閣體書法是官書,是奴才對主子用的,必須寫得恭而敬之。人皆有奴性,學藝術就是要求去掉奴性。我認為館閣體書法是不必學的。寫字作畫均須事先胸有成竹,然后下筆無滯。清乾隆帝常以能書自負,游江南時,靈隱僧眾求御書“靈隱寺”三字,跪列階下,肅靜異常。乾隆不假思索,提筆便寫,才寫“雨”頭已占一半,心急如焚,不知如何是好。紀曉嵐在旁,于手心書“云”字示意,乾隆方改寫為“云隱寺”,紀于一旁急命僧眾謝御賜寺名“云隱”之恩,這才下了臺。大抵自命不凡妄膽大者,總是壞事。

李白所書《上陽臺帖》,落名“太白”,寫得近似“大二日”,很象“白‘,很有啟發性。藝術品須偶一望去易生錯覺方有趣。若用此筆法畫山水、花鳥,是為比較高格。北魏碑原本皆工整。我們學它,取“鋒利”二字足矣,不必亦步一趨,不必模擬外貌。善學者,要反其道而行之,彼字形短,我則長,彼長我則短。彼是正楷,我臨成行書,如此之類。學字比較低應寫六朝墓志。《爨龍顏碑》如渾金璞玉,然又精麗高峻。下筆如昆刀切玉,但見渾遒;布勢如精工畫人,各有意度。血脈源于《楊淮表記》、《石門頌》,于渾厚生動中兼茂密雄強之勝,為正書極則。昔人稱李斯篆書畫若鐵石,體若飛動,可移以形容此碑。 想要自己的書法有功力,就必須自己下功夫,花時間。

其實很多人以為的所謂丑書很多是學的以上幾家。而且如果真的有所謂正統楷書的話,其實這才是正統楷書。以上作品有一個共同的名字,叫做“魏碑”,是書法藝術取之不盡用之不竭的一個寶庫,古人學楷書如果不學魏碑,那就是扯淡。當替代魏碑厲害的書法家叫孫伯翔,他成功的把魏碑刀削斧劈的金石味用毛筆表現了出來。有興趣可以百度一下,百度完你肯定要罵字丑了,但等你臨過始平公或者把始平公和他的作品對著看,你就知道他的厲害了。書法藝術,就應當包括兩種關系,一種是寫字,必須是用毛筆寫漢字,另一種是漢字的藝術性。禪城點畫書法方法

小字與大字迥然不同,不能互視為放大或縮小。禪城硬筆書法方法

什么叫做“頂鋒入紙”?所謂的“頂鋒”,就是指在行筆的過程中,利用毛筆筆鋒本身的彈性,將筆鋒“跪頂”嵌入筆下紙中行筆,而不是臥筆拖鋒行筆。那些不明白“頂鋒入紙”的書法愛好者,其筆下的線條是浮滑無力的,線條是扁薄生硬的,往往荊棘叢生,圭角滿紙,讓人看了極不舒服。歷代真正的的書法大家,無一不是把“頂鋒入紙”做到。這些書法大家的作品,如果你仔細品味,就會發現其筆畫線條質量極高,每一筆都毫不含糊,筆筆到位。其圓渾厚實的筆墨線條讓人看了非常舒服,讓人精神為之一振,心曠神怡,如飲甘露。禪城硬筆書法方法

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