1、保溫隔熱節能效果好

A級防火EPS保溫板延續了傳統EPS泡沫板導熱系數小，蓄熱系數大的優點，比市場上無機活性保溫砂漿、泡沫玻璃等保溫效果好。

2、安全、防火—A級阻燃型材料

A級防火EPS保溫板克服了傳統EPS泡沫板易燃的缺點，安全性能非常高。完全達到公安部與住房和城鄉建設部聯合下發的公通字[2009]46號文件所規定的保溫材料A級防火標準。

3、A級防火EPS保溫板強度比巖棉、酚醛板高，不吸水、不脫落、易施工。

4、系統性能優越

A級防火EPS保溫板是閉合且發泡的球狀分子結構，重量相對較輕，尺寸穩定性好，系統經耐候性實驗，即經過80次高溫－淋水循環和30次加熱－冷凍循環后，未出現飾面層起泡、空鼓和脫落現象，未產生滲水裂縫，抗沖擊性能面磚達到10J，抗沖擊性能涂料達到10J，性能優越。

5、工藝成熟

A級防火EPS保溫板施工工藝與傳統的EPS板薄抹灰外墻外保溫系統施工工藝相同，施工工藝成熟，便于工人施工，且安全可靠，不會存在其他新型材料系統不穩定的缺點。

6、性價比優越

A級防火EPS保溫板導熱系數低、保溫效果好、工藝成熟”的優點，并且成本低廉，價格遠遠低于市場上同類A級阻燃型保溫材料，以普通材料的價格獲得A級阻燃的效果，性價比優越，市場前景廣闊。 建筑細部是建筑整體的一部分，建筑細部設計就是研究整體與局部的關系。武威GRC墻板

    材料和耐久性固定件總是坐落濕潤環境，**都鐵合金在這種條件下都會腐蝕，這不僅在建筑資料上構成難看的銹斑，而且對結構形成危害。銹蝕的低碳鋼將會分層并膨脹超越原始厚度的4倍，這種膨脹對GRC板有明顯危害。金屬固定件不耐腐蝕的兩個**普通的原因是：a、對環境或非期望應用條件不正確的估計，例如，不行預見的氯離子污染；b、在初期估計中沒有預計到的狀況，如資料銜接的方式、施加的應力或處理的辦法所可能引進的狀況。露出于含有氯化物的特別環境下的腐蝕的固定方式是起凹點，在大都結構應用中，起凹點的程度只在表面，對構件截面厚度的減薄能夠疏忽，但是腐蝕性產品能夠損壞建筑特征。鍍鋅固定件不銹鋼固定件其它金屬電化學銹蝕裂隙腐蝕應力腐蝕開裂。 銀川GRC材料飾面層與GRC纖維增強層為一次成型。

GRC浮雕石材怕環境濕度太大。水氣會對石材發生水化，水解及碳酸效果，發生水斑，白化、風化、剝蝕、銹黃等各種病變，浪費石材。因而石材設備出口處要常堅持通風單調。

GRC浮雕構件設備要求：

1、構件設備前應對修建物銜接結構外表進行處理，其平坦、堅實。構件設備要求橫向平坦、豎向垂直、整體上線、花飾組對無缺、曲線圓滑流轉，構件外表無污染、缺損。

2、構件外表有缺棱掉角等缺點時，設備后應選用水泥拌合材料進行修補。

3、設備前應根據施工圖紙在外墻上彈好標高線、水平、垂直和構件中心控制線以控制GRC構件設備在同一水平線上。

4、外架搭設時充分考慮GRC線條的設備特色及外挑尺度，設備GRC線條時有滿足的間隔

5、構件設備過失應符合下列要求；

（1）單位裝修面得垂直度過失≤5mm/層高，且總過失≤50mm；

（2）單位裝修面的平直度過失≤5mm/2m，且總過失≤50mm；

6、設備接槎應平順，過失逾越5mm時，應進行打磨處理。

7、構件銜接應預留縫隙，并根據規劃要求進行處理。

8、有防水要求的部位，應進行防水處理，并采納必要的防凍害措施。暴露于空氣中的鏈接件及焊縫應進行可靠地防腐處理。

它的突出特點是具有很好的抗拉和抗折強度，以及較好的韌性。

FAE-A級防火蜂巢隔離保溫板是在傳統的模塑聚苯乙烯泡沫板的基礎上進行改良，從而達到A級阻燃效果的新型保溫隔熱材料。它不僅延續了傳統EPS泡沫板導熱系數小，保溫隔熱效果好，輕質等優點，并彌補了傳統EPS泡沫板阻燃效果差的缺點，同時克服了市場上同類阻燃效果材料質量重、價格高的問題，是一種理想的保溫隔熱材料，具有較大的市場需求。A級防火EPS保溫板薄抹灰外墻外保溫系統，是由RD-221粘結砂漿為粘結層、A級防火EPS保溫板為保溫層、RD-221抹面砂漿復合耐堿網格布為保護層組成的外墻外保溫系統。GRC屬可再生材料，有利于環保。原材料不含有放射性核元素，為國家放射性核素含量A類環保材料。銀川GRC材料

可根據客戶和設計師的不同需要，進行任意的藝術造型，完美實現設計師的設計夢想。武威GRC墻板

grc浮雕藝術更著重物形體真實明確的“體塊”體現，這是西方傳統雕塑發明形象時賴以成功的根本造型語言之一。西方古典美學以為：“雕塑掌握著忠誠于天然的體現精神的方法……體現人的形體和其他天然界事物實踐所占的空間的感性整體。”“雕刻在處理人的形象方面……把人的形象當作一種立體的物體，只依照它在三度空間中所體現的方法來處理它。”由此可見，西方古代雕塑的審美觀念不只是單純的精神性意圖，相同著重形象整體性的空間占有，它的物質性外在體現就是“體塊”清楚的三度空間的方法。

**激越的梢神，在巴洛克和浪漫主義藝術中充沛顯示出來。前者體現了對于文藝復興古典興趣的反抗，后者則反映出與新古典主義的格格不人。

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