盲盒相比福袋玩法，一個更加明顯的區別是賦予了IP的概念。盲盒里面更多的是裝有潮流手辦玩偶，95后諸多“燒錢”的愛好中，手辦潮玩排名第1，其中盲盒的玩家數量增長較快。將消費者較喜好的IP形象與盲盒玩法結合，進一步提升了盲盒的吸引力。這些豐富有趣的玩法緊緊抓住了年輕消費者的心，使盲盒擁有了一批忠實狂熱的粉絲。盲盒為什么會火？切中的就是消費者的「饑餓心理」，品牌通過塑造稀缺，激發消費者饑餓情緒，更容易勾起消費者的購買欲望。盲盒行業的良性發展，還有賴于經營者和消費者之間建立起良性互動。鄭州玩偶盲盒渠道

消費者打開箱子前需先體驗一次抽獎競猜的樂趣，從內到外都是“盲盒”驚喜。由于盲盒的收集屬性，品牌與IP打造定制款聯名產品，加上盲盒營銷的賦能，增強產品的神秘感，吊足粉絲的購買胃口。在互聯網環境下，品牌營銷技術令人眼花，消費者群體的關注也極為匱乏，傳統的單盲盒游戲逐漸無法對消費者產生強烈的吸引力。只有找對盲盒營銷的方法，才能夠為品牌造勢，為消費者營造驚喜感受，同時實現品牌的傳播效果。當然，盲盒營銷通常需要依附于強大的品牌力，否則難以產生足夠的用戶回響。此外，神秘感和稀缺性固然是抓住用戶心理的助燃劑，但人類具有較高級的情感，總會有理性加持，來判斷什么該做什么不該做。因此，盲盒效應并不能作為一個品牌發展的長久之計。對于品牌來說，盲盒營銷只是錦上添花，產品和品牌力量才是品牌的基本底盤。鄭州玩偶盲盒渠道盲盒的受眾群比水滸卡的更普遍，但是這兩個群體之間是存在著共性的。

盲盒是什么？盲盒（Blind Box）：就是裝著不同的手辦或玩偶的一個嚴密盒子，消費者購買前無法通過外觀分辨盒子里面的東西，只有打開才會知道自己買到了什么。盲盒較早起源于日本明治末期（1868年-1912年），當時日本在新年期間都會銷售福袋，福袋中的內容不會事先公開，但往往會放入高于福袋標價的商品。福袋的推出，深受用戶喜愛，的福袋生意也越做越好，久而久之就成為了新年期間常規的促銷手段。后來，福袋的營銷思路延續到了在20世紀70、80年代的日本模型市場，當時大量模型愛好者制作模型并將其商品化，有名的“扭蛋”就這樣誕生了。扭蛋與福袋兩類商品營銷思路大致相同，區別在于扭蛋可以從外觀看到里面的商品，主打“隨機性”；而福袋無法看到商品，主打“神秘感”。

和很多盲盒一樣，驚喜娃娃的包裝是不透明的，娃娃和配飾都藏在包裝里，你不打開就不知道買到的娃娃是什么樣子。基礎款包裝就是一個球，里面有個娃娃和配件，包括衣服、鞋子、配飾等。進階版是一個手提箱，盲盒主體被一層特殊的粉末包裹，要用水將粉末溶解，才能看到盒身。整個開箱儀式的較高潮點，是扯下包裹看見娃娃的那一刻——孩子們會為自己抽到了較渴望的娃娃而歡呼，或者為不喜歡或重復的娃娃而嘆氣。　而讓父母“發愁”的是，每一款驚喜娃娃的包裝里都有一個收藏指南，里面將所有的娃娃都羅列了出來，這種方法毫無疑問會吸引一部分小朋友繼續購買。同時，和中國的盲盒一樣，驚喜娃娃擁有所謂的稀有款，并由此衍生出了二手交易市場。小眾文化的群體往往更具有凝結力，所以盲盒在爬上了熱搜之后，也有很多人表示，“誰還不能有個愛好了”。

因為消費者在購買時是盲抽，所以更具有神秘感和驚喜感，這種未知的誘惑和獵奇心理吸引人們去嘗試購買。當消費者通過一次盲抽，短暫的滿足好奇心理之后，進一步盲盒成套的特殊性讓消費者想集齊全套，滿足自己的收藏癖和強迫癥。 所以，盲盒營銷本質上是一種游戲化的營銷手段，這種游戲機制的設置讓消費者有一種“上癮”的感覺。不管是從福袋、扭蛋機、到集卡，到如今的盲盒營銷，盲抽這一玩法背后是對消費者心理的深刻洞察，利用消費者的好奇心、收集癖，讓消費者上癮，從而不斷的重復購買。一個系列中抽中概率較低的盲盒款式，抽中概率約為1/144。成都新款盲盒玩法

盲盒不是萬物皆可“盲”，更不應成為商家利用“售出不退不換”等規則“清庫存”的工具。鄭州玩偶盲盒渠道

盲盒和手辦有區別？盲盒：指動漫、影視作品的周邊，或者設計師單獨設計出來的玩偶的盒裝玩具。盲盒：指動漫、影視作品的周邊，或者設計師單獨設計出來的玩偶的盒裝玩具。特點：盲盒：盒子上沒有標注，只有打開才會知道自己抽到了什么，因此叫盲盒。手辦：大部分手辦都是工廠提供的半成品白模，需要自己動手打磨、拼裝、上色等一系列復雜的工藝，而且難度遠大于一般模型制作。盲盒就是你不知道盒子里是啥樣，打開讓你有驚喜，開一個就會想一直開、一直開這樣的，手辦是收藏模型。鄭州玩偶盲盒渠道

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