***的有魯繡、粵繡、湘繡等、京繡、蘇繡、蜀繡等,各具地方特色。蘇、蜀、粵、湘四種地方繡,后又稱為“四大名繡”,其中蘇繡**負盛名。蘇繡全盛時期,流派繁衍,名手競秀,繡花運用普及于日常生活,造成繡花針法的多種變化,繡工更為精細,繡線配色更具巧思。所作圖案多為喜慶、長壽、吉祥之意,尤其花鳥繡品,深受人們喜愛,享盛名的繡花大家相繼而出,如丁佩、沈壽等。清末民初,西學東漸,蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品。光緒年間,余覺之妻沈云芝繡技精湛,聞名蘇州繡壇。沈氏30歲時,逢慈嬉太后70壽辰,沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽,獲賜贈“福”“壽”兩字,因而改名沈壽。沈繡以新意運舊法,顯光弄色,參用寫實,將西畫肖神仿真的特點表現(xiàn)于繡花之中,新創(chuàng)“仿真繡”,或稱“藝術繡”,針法多變,富立體感。繡花**繡法編輯語音繡花蜀繡蜀繡蜀繡與蘇繡、湘繡、粵繡齊名,為中國四大名繡之一,是具有悠久歷史傳統(tǒng)的刺繡工藝品之一,早在西漢時已有記載,它亦叫"川繡",以四川成都為中心的刺繡產品的總稱,以軟緞和彩絲為主要原料,技藝嚴謹精密,講究施針,針法所達百余種,常見的有滾針、摻針、鋪針、暈針、蓋針、戳針、沙針等等。東晉到北朝的絲織物 ,出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚、吐魯番等地。陵城區(qū)機器繡花怎么清洗
針腳整齊、摻色輕柔、虛實合度、變化豐富,具有濃郁的地方色彩。繡制一般為被面、枕套、衣、鞋及畫屏等。蜀繡盛唐時期已有記載。清初藝人們又吸取了顧繡的長處(清朝末年成者尚有幾家打著顧繡鋪名的作坊),以及長針刺繡而后扎針的民間繡法。蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線(較粗松的絲線)或絲線(較細緊的絲線)繡制于本地所造綢緞上。由于選料、制作認真,成品工堅、料實、價廉,長期以來行銷于陜西、山西、甘肅、青海等省,頗受歡迎。出品多衣裙、被面、枕套、帳幔、鞋帽等實用服飾品。花紋取材,由藝人們根據(jù)民間吉慶詞句或流行式樣,自行描繪繡制。也有部分作品兼用蘇繡構圖布局及運針設色方法。模仿繪畫章法構圖的純欣賞品繡畫較少,民間質樸喜慶氣息濃厚。當時成都是生產蜀繡的中心。蜀繡早在晉代就被稱為"蜀中之寶",而聞名于世,一千多年來,逐步形成針法嚴謹、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點。傳統(tǒng)針法繡技近100種,常用的有30多種,如暈針、切針、拉針、沙針、汕針等等。各種針法交錯使用,變化多端,或粗細相間,或虛實繩索合,陰陽遠近表現(xiàn)無遺。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細膩的工筆,又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景,刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃瘛A瓿菂^(qū)機器繡花怎么清洗明代的染織工藝,至宣德間始變發(fā)達。
創(chuàng)新整理出基本針法36種之多,如:以及***針繡瓦、滾針,蒙針繡山水樹木,雙合針繡繩索;悠針繡動物,以及疊彩繡、席蔑繡、納點繡、亂針繡等應物象形的針法,可稱是與刺繡藝術的結合,是在繪畫藝術基礎上的再創(chuàng)作。工藝品種有:單面繡,雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。汴繡,近年來刺繡西方名畫佳作,裝飾畫,壁畫,以及人物肖像方面得到進一步的創(chuàng)新,為文萊國王丹陛下刺繡肖像,為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像,為中國臺灣政界要人陳重光先生繡制肖像,為**誕辰95周年繡制了****肖像,在**九十誕辰之際又精工繡制了**同志肖像。做到了形象逼真,形神兼?zhèn)洌守S富,渾厚持重,層次分明,立體感強,物象質感強,其工藝做到平、細、光、順,并獲得了***影響、社會作用、經(jīng)濟效益、工藝創(chuàng)新的等各個方面的長足發(fā)展和創(chuàng)新。裝飾畫繡制了***畫家丁紹光系列畫以及“孔雀系列”、“花鳥系列”、“風景系列”、“糊蝶系列”、清代官服補子系列”等針法細密、色彩搭配和諧豐富。近幾年創(chuàng)新的民間刺繡頗受消費者喜愛,內容貼近生活,色彩艷麗,針法多變,不拘一格。汴繡多次榮獲輕工業(yè)部。
上承古代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng),下開明清刺繡高度發(fā)展的先河,作為北宋都城開封的刺繡,以其地位的優(yōu)越和人才的集中,無疑是宋繡的冠冕。3)歷史一、汴繡在北宋時期從起源發(fā)展到鼎盛階段北宋,商品經(jīng)濟大發(fā)展,刺繡成了手工業(yè)中一個重要的行業(yè)。當時,刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣,分為官營和私營兩類。手工業(yè)中***的絲織,刺繡業(yè)由**中少府監(jiān)掌管。在北宋初年,天下大定,百業(yè)俱興。在平定后蜀時,得錦工200人,太祖乾德五年(967年)在京師東京設立了綾錦院來安置他們進行生產。以后,又不斷在綾錦院中增加一些浙江、四川、湖州的綾錦工人。這些我國古代***絲織業(yè)發(fā)達地區(qū)的***匠人聚于京師,使東京官營絲織業(yè)如虎添翼。綾錦院的規(guī)模不斷擴大,工匠人數(shù)日益增加,到太宗末、真宗初,已發(fā)展成手工業(yè)作坊。綾錦院高手云集,產品**皇室貴族官僚顯要享用,也供**消費和歲時賜予。正因如此,北宋**高統(tǒng)治者非常重視綾錦院的生產,太宗曾親自到綾錦院“命近臣從觀織室機杼”。二、汴繡自南宋逐漸步入衰退期南宋(公元1127年~公元1279年)是北宋***后由宋皇族在江南建立起來的小王朝。南宋王朝自建立以來,一直在金國的威脅之下,直至被元消滅時,南宋不*沒有由此換來一時的安寧。蜀繡與蘇繡、湘繡、粵繡齊名,為四大名繡之一,是悠久歷史傳統(tǒng)的刺繡工藝品之一。
中間摻雜錦雞、八哥、鸚鵡等,或立或飛神態(tài)各異,樹下白羊3只,取材布局頗有西洋油畫風味。粵繡用色濃艷過于蘇繡,且多注重光影變化。湘繡湘繡的發(fā)源地是長沙。長沙自古為文化名城,也是中南重鎮(zhèn)。它地處湘江尾閭,多姿而秀麗的湘江縱貫其間,西倚岳麓山,東北則是濟陽河沖擊平原,境內江湖密織,山岳連綿,山川形勝,四通八達,地理位置可謂得天獨厚,歷來為蘊秀滋華之地,正是"人到瀟湘不想走,永留青春在"。湘繡作為我國四大名繡之一,以湖南長沙為中心的刺繡工藝品的總稱,是在湖南民間刺繡工藝的基礎上,吸取了蘇繡和光繡的精華而發(fā)展起來的刺繡工藝品,從而形成了自己獨特的風格,強調寫實,質樸而優(yōu)美,形象生動。特點是絲細,后用皂莢仁溶液蒸煮,再裹起來揩拭,防止絨絲起毛,其光細勝眼于發(fā)絲,亦稱"羊毛細繡",湘繡在配色上善于運用深淺灰及黑白色,加上適當?shù)拿靼祵Ρ龋鰪娏速|感和立體感,結構上虛實結合,善于利用空白,突出主題,形成了湘繡水墨畫般的素雅品質。湘繡的傳統(tǒng)題材是以獅、虎、松鼠等,特別是以虎**為多見。繡花蘇繡蘇州地處江南,濱臨太湖,氣候溫和,盛產絲綢。因此,素有婦女擅長繡花的傳統(tǒng)習慣。蘇繡在長期的歷史發(fā)展過程中。解決了傳統(tǒng)手繡無法來完成大批量化的生產的現(xiàn)狀。臨邑機器繡花歡迎來電
宋代繡花之發(fā)達,由于當時朝廷獎勵提倡之故。陵城區(qū)機器繡花怎么清洗
沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫、照片的明暗原理,注重物象的"逼真"和立體感,自稱"仿真繡",人們稱它為"美術繡"。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》、《基督受難圖》等,受到人們的高度贊揚。她在《雪宦繡譜》中自述:"我針法非有所受也,少而學焉,長而習焉,舊法而已。既悟繡以象物,物自有真,當放真,既見歐人鉛油之畫,本于攝形,形生于光,光有陰陽,當辨陰陽,潛神凝慮,以新意運舊法,漸有得。"沈壽的學生***藝人金靜芬,在繼承前輩運針繡藝的基礎上,又有許多發(fā)展與創(chuàng)造。**作品有金陵十二釵等。清初,江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名,實際上已不全是顧家所制。咸豐、同治(公元1851~1892年)以后,隨著宮廷和貴族官僚刺繡服飾的需要,市場大量收購定制顧繡,市面仿作日益增多,到光緒前后,坊間不論何地所產繡品,一律以顧繡相稱。此時,江浙各地涌現(xiàn)了一些**刺繡藝人,如金星月(浙江鄞縣人),王嬡(江蘇高郵人),盧元素(滿人,居江南),趙慧群(江蘇昆山人)等。繡花汴繡1)介紹:汴繡,也稱“宋繡”,距今800余的北宋時期,刺繡已發(fā)展到很高的水平,汴繡《東京夢華錄》記載:開封做為北宋都城。陵城區(qū)機器繡花怎么清洗
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