翡翠原石除原生玉石(巖石玉)之外,幾乎所有玉石(礫石玉)都被皮殼包裹著,讓人難見其真容。
因此,只有將其解剖,才能了解到翡翠原石的基本構成及相關特征,以及它們之間的相互關系。
從原石的解剖面看,翡翠玉料從表到里由皮殼、霧、玉肉三個部位構成。
不同玉石類型的構成則有所不同。
次生礫石玉的構成為完整,也相當有性,也是產量多、價值比較大、但同時又是相當有賭性的翡翠原石。
其中的水石,因其皮殼遭受磨蝕而變得不夠完整
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在遙遠的上古時代,我們很難準確還原當時的場景,唯能確定的是,玉是當時古人制作樂器的比較好材料,“聲舒揚,專以遠聞,智之方也”,其作為樂器的特性成為日后評價玉質的標準之一。
這一點在日后有所延續,直到編鐘的出現,玉作為樂器的主材料,才逐漸退出歷史舞臺。不過由玉石開啟的巫術歌舞模式,在日后逐漸分化,巫術演化為典章,歌舞演化為藝術。
除此以外,玉器也作為載體,證明著中國遠古時期祭祀文化的流行。中國社會科學院中國歷史研究院考古研究所朱乃誠研究員在文中寫道:主要有良渚文化中期出現的十分規整的三色祭壇墓地以及玉器上的神人圖像。如浙江省余杭瑤山祭壇墓地、反山祭壇墓地及其大墓中出土的玉琮、玉鉞等高等級玉器上雕琢的神人圖像。 上海高冰飄花翡翠掛件了凡珠寶主營翡翠定制雕刻 切割。
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玉與佩戴者的適配度
翡翠手鐲有很多款式,包括圓形條子、扁形條子、多角形條子,具體又可分為常見的福鐲、平安鐲、貴妃鐲、麻花鐲、鑲金鐲等。
年紀大一點的人,就比較適合稍粗、顏色稍深的手鐲,這樣給人的感覺就是成熟穩重。
年輕人們則比較喜歡纖細一點、顏色淺一點的手鐲,看上去也比較靈動、活潑,細手鐲也比較符合現代“瘦美人”的潮流趨勢。
款式可以根據自己的喜好來挑選,但**重要的一點還是——適合自己手腕的尺寸。符合自己手腕的尺寸的手鐲戴起來才舒服,看上去也美觀
那么,要怎么測量自己適合戴多大的手鐲呢?
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俏色與動物:俏色做動物,要求更逼真自然,否則就沒有起到俏色的作用,只有用得適當才算是俏色,如玉雕((鷹蛇斗》.底章上只有灰黑與白色,制作者把灰黑色雕琢成一只兇猛的雄鷹,利爪下抓著一條倦曲的白蛇,雙方正在拼死博斗,激烈而殘忍,十分生動。這里的俏色是白色,扭曲的白蛇顯得自然而突出。
一般地說,在翡翠玉雕中,俏色的利用有普遍意義和重要作用,而在首飾類中就不太突出了。除手鐲和佩件有兩色以上的俏色外,戒面石或胸墜只要單色,俏色的意義就不重要了。首飾的構思與設計,應分手鐲、小掛件、胸墜和戒面石,所選材料都應該是上好的翠色料。一般的選擇是,比較好的磨制為戒面石,次之作胸墜,再次的作手鐲其次為掛件小花牌。當然這并非是固定不變的模式,基本方法仍然是因材施藝,這是一條自有雕琢以來的基本原則。自古有“大玉不琢”的說法。大玉是指完美的好玉,用大玉來形容它的珍貴。
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翡翠的霧
霧是分布在翡翠皮殼與玉肉之間的一種外來礦物質,這些礦物質充填于翡翠礦物顆粒的間隙中,其形狀猶如霧一般,故而稱之為霧。
從剖面上看,霧緊貼皮殼而呈同心環帶狀分布,其寬窄各不相同。
霧的分類多以顏色來區分,主要分為紅霧、黃霧、白霧、黑霧及各種過渡類型;
也可以形象特征來區分,如牛血霧、蜂蜜霧等。
霧是在表生水環境中形成的,是由水介質中的鐵離子等元素呈膠體或真溶液的形式向翡翠內部滲透而形成的次生鐵礦物沉積。
霧的滲透能力與水環境及介質中的離子濃度有關,但更主要的是與翡翠結構的致密程度有關。
翡翠的結構(質地)越是致密,鐵離子就越難以滲入,所形成的霧就會越少、越薄,甚至很不明顯
也就是說,霧與翡翠種質的好壞有一定的關聯性。 上海高冰飄花翡翠片料
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