布魯斯口琴的調子一般指的是他的各個音正常發音的排布在是以大調調式排布的，正常吹奏時do這個音的音名是什么琴就是什么調子的，比方說一支琴琴do這個音的音名是c，那么這只琴我們就說他是c調的，c調的琴正常吹奏do re mi fa so la xi do所發聲的音名為c d e f g a b c,以大調調式排布呢，音與音之間的音高差距是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音，這時候我們把主因do改為g這個音同時再利用大調調式的音高排布也就是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音來吹奏的時候這樣就變成了g調了，這時候do re mi fa so la xi do的音名就變成了 g a b c d e #f g,其中無法正常發音的音需要利用壓音或超吹進行完成，這個就叫做換把位啦，因為布魯斯口琴更換把位后會出現大調范圍內的正常音需要進行超吹或壓音的情況，所以換把為和換琴的區別就在于此，換把位后正常演奏時相比較更換琴會有更多的壓音的音或超吹的音。十分鐘，你就可以了解口琴的構造。山東十孔口琴包括哪些

半音階口琴可說是一種較為理想，表達力較為完整的獨奏樂器之一。它的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階，無論任何調子都能用一具半音階口琴奏出，加上科技發展的進步，半音階口琴的結構與材料不斷改善，便更容易學習和運用吹奏。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為為多用，一具十二孔的C調半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度，一把復音口琴的主要部件包括，兩個外部蓋板、兩塊銅質簧板、鑲嵌在簧板上的簧片、塑質或木質的琴格，這些主要部件由螺絲組裝在一起， 就是一支完整的復音口琴了。當螺絲被卸掉后口琴就成這些零散的部件了。復音口琴經常使用在傳統民族音樂中。浙江布魯斯口琴業務介紹用半音階口琴吹布魯斯風格就算放到現在來說也算不上主流。

相對于其它管、弦、彈、打等樂器來說，學習口琴當然是比較容易的了，但也不要小看它，要知道，先不用說什么基本功，只看口琴的吹奏技巧也可達二十余種之多呢，不過也不必擔心，因為不管哪種樂器，如果基本功扎實的話，管它什么技巧，盡可觸類旁通，至于學習方法，在下以為，一是你需要在手下備一份教材，沒有的話就買口琴時所附的小教材也行（只不過簡單些而已，但仍很實用哦）；二是你需要有些耐心，無論如何都要搞清楚琴格的音階和吹吸特點（剛開始時也不要心思過大，弄清楚常用的音階就可以，比如說從低音5——高音3這一音區就行）；三是較為好手頭備有幾首簡單的自己喜愛的歌曲，哪怕是兒歌類的都行，只要自己喜歡。

全音階口琴 這是歐美十分流行的一類口琴。由于較為常見的類型具有十個孔的緣故，十孔口琴「10-Holes Harp」又叫布魯斯口琴。此類口琴一孔兩個音，多使用Ritcher調音方式——低音沒有4和6，卻又有兩個5。這樣的設計原本是考慮到民族音樂的需要同時可以演奏一些和弦而產生。但是壓音（Bending）技術的出現，使得原本缺失的音能夠演奏，同時也給布魯斯口琴增添了獨有的魅力，甚至可以說，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設計者當初萬萬沒有想到的。此類口琴的特色在于它的小巧和獨特的音色，是一種極為“人性化”的樂器。在布魯斯音樂中，此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風味的曲子。此類口琴學習的難度比復音也要大一些，一個重要的原因是壓音技術的靈活運用需要長期的練習，同時布魯斯口琴獨特的樂理也需要花一些精力來學習。十孔口琴的長度通常為10cm左右，也有個別型號稍大或稍小。

東方樂器自07年開始生產Easttop品牌口琴，此后對機器設備進行大幅度調整和**，逐步將老機器淘汰引進了先進的制造設備、自動化裝置和機器人，強大的硬件實力有效的提高了生產工藝專業化水平，2017年，開始對德國、日本、韓國和我國約30種音簧材料進行投入試用，并成立音簧攻關小組，小組成員經過了成千上萬次的音簧實驗，多次調整音簧制作工藝，反復測試音簧的壽命（疲勞度）、靈敏度、音色并作數據分析。近年來，半音階口琴膜片攻關小組連續不斷對各種新膜片進行研究測試，經過了無數次失敗、改進再進行一次次的國外團隊的評審，音簧和膜片全部達標！目前，東方樂器在美國組建了顧問團隊和設計團隊，產品設計、包裝設計都在美國完成。**創新**停歇，東方樂器聘請的國際團隊對現有的制造技術、工藝、設計再次進行了精益求精的完善布魯斯口琴入門就能學會轉調演奏的秘訣。浙江十孔布魯斯口琴包括哪些

復音是簡單的口琴，而布魯斯就比它復雜多了。山東十孔口琴包括哪些

這是較為標準音階排列的十孔口琴，這種排列方式稱為瑞希特爾系統（richeter system）。估計全世界99%的熱愛十孔口琴的人士都選用它，單音簧發聲，每孔兩個音，共20個，約有3個八度。一般十孔口琴有一個共通的特性，就是低音部沒有F（Fa）和A（La），高音部沒有B（Si），這是為了和聲上的考量而特意設計的。吹奏者依然可以運用壓音（bending）技術來吹奏出欠缺的音階。關于這樣的音階設計其實要追溯到1825年一位波希米亞的樂器工匠richter，改良并創新出現這種音階排列系統。吹氣時發出1、3、5一組音為C和弦，而吸氣時發出2、4、6或5、7、2、4一組音構成G7和弦，對于演奏當時的民謠音樂非常適合，尤其富有藍調色彩。山東十孔口琴包括哪些

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