直繡：直針：完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，后來就演變成鋪針加刻的針法了；纏針：是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，有這邊起針到那邊落針，方向是一致的。盤針：盤針是表現彎曲形體的針法。包括切針、接針、滾針、旋針四種。其中切針早，以后發展到旋針。切針：也叫“刺針”。針與針相連而刺，第2針須接第1針的原眼起針，針跡要細如魚籽，所謂“一芝麻三針”，就在于此。一幅好的繡品與一個技藝精湛的湘繡藝人是分不開的。北京蘇繡 刺繡禮品屏風

本地繡：產于江蘇省蘇州（蘇南），比鄰上海。并不能說只要是蘇州商家所經營的都能稱作蘇州刺繡，蘇州刺繡應隸屬“本地繡”，更確切的說應該是蘇州本地人繡制的作品。繡工均屬于當地人，產品細膩光澤，色彩過渡搭配協調，繡線劈絲，價格適中。蘇北繡：產于江蘇省鹽城、淮安一帶（蘇北），蘇州當地人稱之蘇北繡、江北繡。價格較低，繡線不劈絲，多為兩絨或一絨半繡。經典的成名作品有“黃金大道”、“紅楓”。寶應繡：產于江蘇省揚州寶應（蘇中），色彩豐富立體感強，繡線不劈絲，多為兩絨繡，即一根線直接繡。因此遠觀或看照片，立體效果較好，近看稍顯粗糙。其中風景、人物亂針繡是其強項。天津單面 刺繡禮品工廠輝煌燦爛的楚繡與馬王堆漢繡，不但是中國刺繡史上足資驕傲與自豪的一章，也是湘繡順理成章的發展之源。

雙面繡也叫兩面繡，是在同一塊底料上、在同一繡制過程中，繡出正反兩面圖像、輪廓完全一樣、圖案同樣精美，都可供人仔細欣賞的繡品。據**考察，雙面繡在宋代便已出現，但大多數用于日用品，如經帙，手帕等。即使是在近代四大名繡（湘繡、蘇繡、粵繡、蜀繡），史上也難以欣賞到雙面繡的藝術品。在四大名繡之一的湘繡中，無論平繡、織繡、網繡、結繡、打子繡、剪絨繡、立體繡、雙面繡、亂針繡等等，都注重刻畫物象的外形和內質，即使一鱗一爪、一瓣一葉之微也一絲不茍。在中國蘇繡藝術中，雙面繡是它皇冠上的一顆明珠，集中體現了蘇繡的技藝水平。雙面繡分類：按它的框架分類分為：外方內圓結構的、臺屏結構的、圓型結構的和蛋型結構的。按它的的尺寸分為：直徑為30圓的、直徑為20圓的、尺寸相乘的和方形的。按它的框架成分分為：紫檀木框架的、雞翅木、花梨木框架的和白木框架的。如今的雙面繡已發展為雙面異色、異形、異針的“三異繡”，把雙異繡技術發展到神奇莫測的境界。繡制“雙面異色繡”和“雙面三異繡”，技藝的難度就更高了，除了雙面繡的一般要求外，還要照顧到雙面針腳、絲縷，做到兩面色彩互不影響，針跡點滴不露，使兩面異色分明，天衣無縫。

南通仿真繡又稱“沈繡”，是蘇繡的重要分支。刺繡藝術大師沈壽在清末時曾任農工商部工藝局繡工科總教習，后應邀到江蘇南通主持女工傳習所。在“西學東漸”的歷史背景下，她吸收西洋美術精華，在中國傳統蘇繡的基礎上創立了“仿真繡”。這種繡法創造性地以旋針、虛實針來表現物體的肌理，用豐富多彩的絲線調和色彩，完成的作品色調自然柔和、豐富多彩，盡顯寫實之功。“仿真繡”往往取材于西洋油畫中的人物肖像和風景等，而以人物繡為擅長，其針法變化多端，表現畫中人的五官十分傳神，體現出高超的技藝。由此之故南通仿真繡又稱“美術繡”，南通地區則譽之為“沈繡”。仿真繡是傳統刺繡在形式上的創新，它為中國傳統刺繡的現代發展開辟了一條新路。針間文化，讓刺繡走進生活。

單面繡：又名：蘇繡單面繡、一面光。所謂單面繡，就是在一塊蘇繡底料上，繡出單面圖像，可以是花草、人物、動物、寫真之類，背面裝裱畫版，外加中式或西洋畫框，單面繡一般懸掛于墻上，圖案精美，都可供人仔細欣賞的繡品。單面繡的特點是做工精致，由于價格適中，性價比非常之高，因此相對于雙面繡比較，更受大眾喜愛，市場占有率極高。“軟裱”是單面繡的裱法之一，不帶畫框、玻璃和背版，依然有款有型，更便于攜帶。雙面繡：又名：蘇繡雙面繡、兩面光。分類：普通雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。湘繡強調寫實，繡品生動逼真。云南商務 刺繡禮品

中國刺繡主要有蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡四大門類。北京蘇繡 刺繡禮品屏風

蘇繡按用途分可分為：裝飾類（單面繡、雙面繡）實用類（手帕、荷包）。蘇繡按觀感分可分為：單面繡與雙面繡兩類。蘇繡針法至近代分為：亂針繡與平繡兩大類。蘇繡按針法可以分為：亂針繡與平針繡兩類。亂針繡，顧名思義是針刺很亂的一種繡法，其實這是一種似亂不亂的刺繡，是有一定規律可循的。用這種針法繡出的作品通常由直斜，橫斜線錯綜組合，交叉摻合而成，再經過一次再次的分層摻色，疏密，直至光、色、形相似為止。而平針繡相對亂針繡來講，線條的排列比較整齊，起針和落針都非常有規律，用這種針法繡出的作品較為平整，在繡制植物尤其是花類時較為常見。北京蘇繡 刺繡禮品屏風

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