與舞臺表演相對應，臺下人也有自己的活動。一片空地、幾棵大樹、幾張石凳、幾級臺階就成了比較好的舞臺，歌手與**熱鬧互動，時不時傳來朗朗笑聲。年輕人，多聚集在山水之間，桃李花下、樹蔭底下、草地上、山坡旁或是小河邊，只要是幽美恬靜的地方，都有對歌者的身影。姑娘小伙身著盛裝，與山水交相輝映。壯歡既是押韻的詩，又是合譜的歌，所押的腰腳韻為國內外民歌格律中所罕有。以五言四句為主，曲調因地而異:南寧上林一帶，節奏明快，跨度較闊，跳動性較大;而柳城壯歡則是曲調節奏變化少，舒緩柔和，更善于表達憂怨的感情。柳州山歌的曲調有單聲部, 也有多聲部，樂段是由上下句構成。重慶壯歡答疑解惑

然而，近年來壯族山歌卻開始呈現斷層，具有壯族特色的山歌文化前景不容樂觀。據觀察，現在山歌愛好者每況愈下，曾經風靡廣西各個壯族山區的“歌圩”幾乎已經消失了，**性的唱山歌熱潮漸漸退去，除了偶爾舉辦的如“三月三”等山歌比賽外，幾乎看不見那種自發的、火爆的山歌對唱聚會，偶爾十幾個老年人的山歌聚會不得不讓人們警醒壯族文化的流失和消亡，造成這些斷層消亡的原因，現代娛樂的多元化沖擊著民族原有的傳統文化。隨著經濟的發展，人民生活水平的進一步提高，電網的覆蓋及一切家電的運用，使人們的日常娛樂生活變得豐富多彩起來，現代的娛樂的不斷更新，成為了人們追崇和喜歡的對象，而那些由祖輩們傳下來的費心費腦而又單調的山歌，漸漸淡出人們的視野。就好像象棋一樣，曾經風靡中國的一項智力娛樂活動，隨著現代各種娛樂的沖擊，越來越少的人還會聚在一起斗象棋。四川好處壯歡常用知識壯歡具有十分重要的價值，它的生命力極其強盛，堪稱民族文化的瑰寶。

民間依照壯歡演唱山歌技藝的高低及**反響的好壞，分別封歌者“歌仙”“歌王”“歌師”“歌手”等稱號，此外還有“歌徒”“歌友”“歌伴”等稱謂。歌者身份在等級之間還有包含與被包含的關系，相互之間可以轉化，普通的歌手勤加學習可能會成為“歌師”，進而歷練榮升為“歌王”；歌手之間在平時交際和對歌較量的你來我往中有可能結為“歌友”“歌伴”。現今的壯歡在傳承上出現了青黃不接、年齡斷層的現象。在壯歡傳承人調查中，35歲以下的壯歡歌手較少，歌手主要在35歲以上，45歲以上的中年人占絕大多數，年輕人忙于工作或是興趣轉移而少人學唱。壯歡的傳承和創新或許是當前保護、發展壯歡民俗文化的一個瓶頸。

內容豐富，韻律優美的山歌，是壯族人民代代相傳的文化精髓，人們依靠他，以他為樂，用他做為連接感情，提高凝聚力的重要手段，同時他也是壯族民間文學的重要組成部分。而與壯族山歌相輔相成的就是他的民族精神，民族精神是一個有著豐富歷史內涵的與時俱進的概念,是歷史性與時代性的有機統一。作為歷史的概念,民族精神植根于壯族人民數千年綿延不絕的文化傳統之中。因而要想研究壯族的歷史，了解壯族的民族精神，是少不了對壯族山歌的研究，這對于民族文學的研究是具有很大意義的。或許壯歡也是深受律詩影響，汲取其簡約方式。

    “廣西是大歌海，象州是小龍潭”，在美麗的壯鄉馬坪，有這樣一位幾十年如一日演唱壯歡，搞壯歡山歌比賽，為壯歡傳承做出大貢獻的普通黨員，她就是馬坪山歌協會的副會長——覃蘭斌。覃蘭斌懷著對壯歡的熱愛，深入研究壯歡，對壯歡的技藝，演唱，伴唱，動作較為熟練，掌握和懂得的較為多，她帶領村里人唱壯歡和外出參加各種活動，在街上組建歌圩。為了讓壯歡這一非物質文化發揚光大、世代傳承。近年來，覃蘭斌一直致力于宣傳壯歡文化，培養年輕人，在她的言傳身教下，不僅本村的年輕人向她學習壯歡演唱，就連外縣的人也來取經。每當村里有紅白喜事，都會看到覃蘭斌與她的弟子在唱壯歡，特別是一年一度的九子娘娘洞開展的廟會，都會看到覃蘭斌與壯歡表演隊的身影，所表演的壯歡腔調悠揚動聽，內容豐富多彩，觀眾流連忘返。 壯歡的勞動類山歌，可以起到協調動作，指揮勞動，鼓勵愉悅的作用。廣西關于壯歡怎么樣

壯歡用本質的音色表達愛，表達歡樂和苦難，足矣。重慶壯歡答疑解惑

柳城壯歡節在每年的十月份或十一月份。柳城的壯歡以太平壯歡為佳，曲調節奏變化少，音韻優美、舒緩柔和，具有鮮明的壯族特色，更善于表達人們憂怨的感情。傳統的壯歡節大多是壯族人們在勞作之余唱山歌，用于調節生活、休閑娛樂。內容大多是唱傳奇的人物故事，不僅有故事情節的“歡”，像《秦香蓮》、《董永傳》、《何文秀》、《劉三姐》等，而且反映生活場景現編、現唱的歡歌也具有故事情節。鄉村、田間都是人們壯歡的舞臺。是大家都喜歡的交流歌聲的方式。 重慶壯歡答疑解惑

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