社會的進步,時間的推移,越來越少的青少年遠離了山歌的界線,這讓山歌出現了后繼無人的危險。青少年從小學開始就在學校接受教育,很少參加與父輩的實踐活動并接受山歌的學習與口授,極少接觸到山歌的熏陶的他們,隨著年齡的長大,自然而然就不熱愛山歌,而喜歡上在學校所學到的各種現代娛樂方式如籃球、電腦游戲、流行歌曲等等。后繼無人的情況使得廣西許多地方的山歌漸漸失傳,成為了傳說。第三,山歌文化的不職業性。據了解,幾乎沒有人專門以山歌這一門藝術為自己的正統職業,它不像京劇演員一樣有正統的京劇職業,壯族山歌的流傳是靠人們日常生活中的娛樂性的編寫,作為娛樂而用,并非固定下來作為自己的職業,發展為一種文化產業,專為人們演唱來賺錢,缺乏支撐山歌手的物質基礎。 廣西柳城壯歡山歌比賽是什么時候?廣東壯歡有哪些
山歌是指人們在田野勞動或抒發情感時即興演唱的歌曲。它的內容比較多樣,結構短小,曲調爽朗、情感質樸、高亢、節奏自由。《詩經》是我國的詩歌總集,其中《國風》部分即是從各地搜集的民歌而成,也就是現代意義上的山歌。山歌,主要集中分布在高原、內地、山鄉、漁村的漢族地區和少數民族地區。盛行于上海、山西 、河南 、江蘇 、浙江 、湖北 、福建、廣東、廣西、湖南、貴州、云南等地區。下面我們就來講講來自廣西柳州市的象州壯歡。廣東關于壯歡答疑解惑廣西壯族山歌有什么特點?
“歌圩”是節日性的群體會唱活動形式,多在春秋兩季舉行,尤以三月三歌圩很隆重,大的歌圩場人山人海,場面壯闊。有唱道:“一路唱歌一路來,一路唱得百花開,妹是花開香千里,哥是蜜蜂萬里來。”人們以歌會友,以歌交情,依歌擇配,賽歌賞歌;同時,還舉行搶花炮、拋繡球、斗雞、碰彩蛋、演壯戲等各種游藝文體活動,成為展示壯族傳統文化的盛會。《壯族大歌》、壯劇《歌王》和舞劇《媽勒訪天邊》等榮獲全國大獎。新時期壯族文化藝術發展取得了豐碩成果。內容豐富,除了行歌互答外,還有拋繡球、碰彩蛋、搶花炮、打扁擔、唱師公戲、壯戲、采茶戲等精彩的民族活動。邕寧縣還盛行一種還球歌圩,即由一村莊向另一村莊送去彩球,相約對方還球,至期舉行山歌比賽,如還球一方唱不贏,彩球就還不過來,只好待來年再賽。此事宋代有記載。歌圩流傳到近代,增加了買賣生意等經濟活動,以及打籃球、賽跑等體育項目。
民間依照壯歡演唱山歌技藝的高低及**反響的好壞,分別封歌者“歌仙”“歌王”“歌師”“歌手”等稱號,此外還有“歌徒”“歌友”“歌伴”等稱謂。歌者身份在等級之間還有包含與被包含的關系,相互之間可以轉化,普通的歌手勤加學習可能會成為“歌師”,進而歷練榮升為“歌王”;歌手之間在平時交際和對歌較量的你來我往中有可能結為“歌友”“歌伴”。現今的壯歡在傳承上出現了青黃不接、年齡斷層的現象。在壯歡傳承人調查中,35歲以下的壯歡歌手較少,歌手主要在35歲以上,45歲以上的中年人占絕大多數,年輕人忙于工作或是興趣轉移而少人學唱。壯歡的傳承和創新或許是當前保護、發展壯歡民俗文化的一個瓶頸。馬坪壯歡作為一種藝術形式,流傳了一千多年。
**性。壯族人喜歡唱山歌,喜歡聽山歌,無處不在唱壯歡,凡大事、小事都唱壯歡,田間地頭、坡上山頂,只要有人的地方就能聽到壯歡。壯歡歌手都出自平民百姓,有高中文化的,也有文盲的,不論文化程度高低,都能唱出精彩的壯歡來。因而太平壯歡有眾多的歌手和聽眾。4.口頭創作的即興性和激烈的競技性。壯歡在演唱時,不用打稿,隨口唱來,見什么唱什么,出口成章,開口成歌,歌手的思維反應極其敏捷,在對唱時,對方歌手剛停下,這邊歌聲立即響起,中間沒有停留的空間。你來我往,唇搶舌戰,場面激烈非凡。山歌在旋律特點上,多婉轉悠長,呈現波浪起伏的旋律走向。重慶在哪里壯歡
在腔調上,多為高聲區的喊唱,結實而洪亮,男聲假聲的運用也獨具特色,尖銳富有穿透力;廣東壯歡有哪些
壯歡,是廣西山歌的一種,而廣西少數民族歌謠題材之多、內容之豐富,一直令人嘆為觀止,它涵蓋了各族人民生活的各個領域。諸如生產勞動中的漁獵采集、開山挖地、農事耕作、伐木造屋、筑路架橋,社會生活中的倫理道德、尊老愛幼、人際交往、迎來送往、娛樂嬉戲,人生禮俗中的生男育女、成年儀典、婚戀嫁娶、添糧補壽、喪葬祭祀等等,無不訴諸歌;甚至講述本民族的傳統歷史文化、傳授日常的生產生活知識、調解民間糾紛、判斷是非曲直等等,也都以歌代言。相應的歌種、歌名也難以數計,《中國民歌集成·廣西卷》就收集了各民族不同曲調的民歌達3000多種。可以說,每個民族的歌謠都是本民族的一部包羅萬象的百科全書。廣東壯歡有哪些
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