舞蹈作品中的舞蹈動作要具有一定的技藝性,舞蹈演員要具備跳躍、旋轉、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力,但是,在舞蹈作品中表演高難度的技巧動作本身不是目的,而是一種表現人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。如果在舞蹈作品中,以手段作為目的、演員高超的技藝不以反映生活、表現人物的思想感情為其存在的前提,或是不以舞蹈內容出發采選取相應的舞蹈動作技巧,而是以展示演員所掌握的舞蹈技巧能力出發,那就會使舞蹈作品由于內容和形式的脫節,或是缺乏藝術的完整性,而陷于失敗,舞蹈演員的技藝本身也就淪入了雜技性的技巧表演,而喪失了舞蹈藝術的基本品格。中國古典舞曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。上海中國舞基本功培訓
每個學生的生理和心理素質都是不一樣的,這就需要結合學生各自的特點和缺陷來對學生有針對性的進行訓練,而不是以偏概全的采用統一的方法來進行;對于不同舞蹈動作的控制要求也是各不相同的,要求的程度也是大不一樣的,這就需要了解所教舞蹈動作的控制要求,對學生的控制訓練項目進行合理的安排和制定科學的目標。這樣才能真正意義上的達到控制訓練的效果,才能提高不同學生不同舞蹈學習中的基本功練習效果??刂朴柧毷俏璧富竟虒W的主要的內容,控制訓練的學習和強化對學生舞蹈基本功的提高起著重要的作用。在進行控制訓練的時候,要結合學生的心理和生理素質來進行訓練,這樣才能使控制訓練達到較好的效果,才能真正促進學生基本功底的提高。嘉興高中舞蹈培訓班課程在舞蹈培訓中,一些簡單動作的規格與要領可用幾天時間全部提出,如手的位置、腰的動作等。
古典舞頭的動作:仰頭:向后做曲的動作。轉頭:以額頭帶動,向左、右轉動90度。涮頭:頭經過前屈、側曲、后揚的過程,做圓周運動。低頭:以額頭帶動,向前做曲的動作。擺頭:頭在正中位的基礎上,左右傾倒至較大幅度。甩頭:頭在正中位的基礎上,左右快速轉動90度。古典舞肩的動作:提肩:頸部保持垂直的狀態,肩關節上提。沉肩:在提肩的狀態下,肩關節下沉。裹肩:頸部保持垂直的狀態下,肩胛骨做前伸的動作。展肩:頸部保持垂直的狀態下,肩胛骨做后縮的動作。轉肩:將裹肩、提肩、展肩、壓肩的動作連貫,前向后或后向前運動。
中國古典舞基本功訓練在形式上包含了地面訓練。內容主要可以概括為柔韌訓練(俗稱為軟開度訓練),力量訓練(又稱為能力訓練),技術、技巧動作訓練三個方面。柔韌、力量、技術技巧是構成舞者職業生涯的三個主要技術性成分,亦是一名職業舞者所必須具備和達到的身體基本條件和技術條件。地面訓練,就是從上述三個方面入手,為舞者身體柔韌性、力量、技術技巧動作的具備與掌握,給予基礎的、多方面而系統的訓練。地面訓練之所以成為中國古典舞基本功訓練的一個有機組成部分,是由地面訓練所具有的特殊性決定的。舞蹈培訓中,一般借助音樂,也借助其他的道具進行舞蹈訓練。
訓練舞者旋轉的速度水平,能夠從兩個方面著手:首先,在旋轉中,舞者應時刻注意對速度的把握,用高標準的速度練習來增強自身的旋轉水平,其次,想要達到旋轉的速度要求,也需要使用一些其他的方法,例如,利用伴奏音樂來規范動作的節奏和速度,通過提升音樂的速度,迫使練習者加快完成動作的速度。旋轉靠的就是全身的協調。舞者們想要完成旋轉,全身性的協調配合就成為了舞者們需要把握的另一個重要條件。協調水平首先體現在旋轉動作的“起法兒”當中。中國古典舞旋轉的“起法兒”多種多樣,能夠說是身法的延續和夸張,例如在很多舞姿轉中,它的“起法兒”是“起于腳,發于腿,主宰于腰,行于指”。它要求在準確的節奏里一瞬間完成動作,只有肌肉表現出高度的協調性,有了準確的發力的方法,重心才能順利到位,旋轉才能順利實行。沒有預備性動作就沒有下一個功能性動作,而功能性動作的效果往往又取決于預備性動作的完成情況。不協調的“起法兒”,會給旋轉造成阻力,使舞姿失去平衡,影響旋轉的速度和質量,掌握動作之后,必須反復練習。古典舞身韻的訓練對解決舞者的肌肉素質、軟開度、耐力、爆發力、等方面,起著不可缺少的作用。江蘇民族舞舞蹈培訓
有兩年以上舞蹈訓練基礎的學員或學員,對自身訓練時動作中存在的毛病進行自我糾正的能力比較高。上海中國舞基本功培訓
在舞蹈培訓中,柔韌度的訓練是必不可少的,其中就包括了腿髖部柔韌性的訓練方法、腰部柔韌性的練習方法和被動形式的訓練方法。柔韌性訓練方法就具形式來講行兩種,一種是主動練習法,另一種是被動練習法。主動練習法是指練習者依靠自己的力量使肌肉拉長,加大關節活動的靈活性;被動練習法是指練習者通過他人的幫助,借助外力使肌肉被拉長,并使關節活動范圍增大。正壓腿主要用來發展腿部后側肌肉的柔韌性。面對橫木或一定高度的物體站立,一腿提起,把腳跟放在橫木上,腳尖勾緊;兩手扶按在膝關節卜,兩腿伸直,腰背挺直髖關節擺正,上體前屈并向前、向下做壓振動作。兩腿交替進行。兩腿都要伸直;上體向前、向下壓振時腰背要直。壓振時幅度由小到大,直到能用下頦觸及腳尖。上海中國舞基本功培訓
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