舞蹈教會我們做事要精益求精不嚴格要求自己，每個動作差不多就放過，一個月、一年、兩年，你會看到太多差不多的動作，跳出的舞蹈也就是個差不多的舞蹈!在學習舞蹈動作時就應該精益求精。否則，不規范的動作以后要想改正，十分困難。當精益求精成為一種習慣，無論將來都能讓你從中受益、有所成就。舞蹈教會我們學習探無止境想把簡單的舞蹈跳出不一般的神韻和味道，需要對舞蹈永葆熱情，對舞蹈永遠有探索精神。當我們在舞蹈中遇到困難，每一個解決問題的過程都是不斷挑戰自我、探索未知的過程。養成了從“要我學”變成“我要學”的習慣，生活中你會有別人打不到的境界。蘭州慈愛藝術職業學校社會文化藝術專業！蘭州學習社會文化藝術專業幾年畢業

從古代發展至今，我國樂器的種類繁多，樂器的制造飽含了多種科學技術。在隋唐時期，在材料選擇方面古人就已經意識到了不同材料具有不同的傳聲效果，樂器制造的選材對樂器音質更是有直接的影響。在同種樂器的不同選材上也非常講究。科學的選擇材料在樂器制造中起著決定性的作用。比如在選擇竹笛制作材料時會考慮竹材的圓整度、厚薄程度等等因素。竹材的圓整度對發音會產生影響，相對圓整的竹材做的笛子發音會比較通暢靈敏，振動也會更加充分。在竹材厚薄度上，竹壁偏薄的竹子制作出來的笛子音色較單薄、氣息承受力不夠，竹壁過厚則容易出現八度音準偏窄的問題。因此在制作的過程中很考驗一個人的功力。甘肅民族音樂藝術專業學習學校蘭州學習中國舞的藝術學校，慈愛藝校。

    民族舞中在練習旋轉的時候，要找好身體的平衡點，不要亂旋轉。中國舞的旋轉也是以身體傾斜為主，就說身體不需要站的直直的，傾斜的時候旋轉才能有嫵媚柔和的感覺，因此身體的平衡點很重要，注意腰部的用力，把身體的中心重移至要腰部。在旋轉練習的時候，要保持腰部的定力和活力。比如我們在練習胯部運動的時候，腰就要定住，不要跟著胯部一起運動，這個可能需要長時間的練習才能達到。對音樂的敏感度要強，要有很好的節奏感。比如在跳舞的時候，一個拍子沒接上，但隨著音樂的節奏，馬上就可以接住下一個拍子，讓舞步不凌亂，能跟著跳起來，這體現了舞者的一個反應能力。除了旋轉，中國舞還比較講究“翻身”等一些連貫性的動作。舞者在練習的時候，肢體不能太僵硬，動作做起來一定要柔和而有力，要保證動作的柔美性和連貫性。

    傳統民族音樂文化，在增強民族感情、增強凝聚力方面都有非常重要的作用。在如今這一數字化時代背景下，民族音樂的傳承與傳播也迎來了更大的機遇。前有政策的鼓勵和支持，現有現代科技的幫助與加持，民族音樂在這樣的一個時代背景下迎來了新的發展機遇。隨著現代科技和網絡技術的發展，民族音樂乘著科技的翅膀前行。如今，有越來越多從事民族音樂工作的人將現代的數字技術充分運用到了民族音樂的傳承與傳播工作中。數字技術與互聯網技術的發展與運用，改變且豐富了非物質文化遺產的傳播方式。民族音樂是一個民族的歷史反映，表示著一個民族的歷史發展進程。我國的民族樂器竹笛之所以有這樣的發展，很大一部分便是得益于歷史的發展、文明的進步以及人們審美方式的改變。 舞蹈藝術，舞蹈培訓就到蘭州慈愛實驗藝術職業學校！

    舞蹈內容與形式密不可分黑格爾對內容和形式有個有名的論斷：“內容非他，即形式之轉化為內容;形式非他，即內容之轉化為形式。”這句話的意思就是內容和形式是同等重要，并且可以相互轉化，既矛盾又統一，那么一個藝術品內容和形式如果涇渭分明，那肯定就不是佳作。皮亞杰的結構主義觀點也認為任何形式相對于更高層次的形式而言，又是內容，任何內容，相對于低層次的內容而言，又形式。在舞蹈創作中，我們不難發現有時候創作靈感是從舞蹈的形式而來，從小鳥的飛翔得出大雁、海浪等藝術形象，又或是受到某件事情的觸動而創造出一系列的動作，因而不管怎樣，只有當形式和內容走到一起成為一個整體才是具有價值的藝術品，象《東方紅》《黃河》等這樣的作品，它們的藝術魅力絕非只是外部的形式美，更可以說是體現出來的民族精神和氣概在震撼著觀眾。因此，對于任何舞蹈作品，形式和內容不可分割，相互依存、相互協調，沒有無內容的形式，則也沒有無形式的內容。當形式和內容完美結合時，藝術精品就產生了。以人體動作為抒情表現手段的舞蹈，其深刻的思想內涵和審美情感的表達是通過外在肢體和表情來傳遞的，因而形式美在舞蹈中是不容忽視的。 甘肅比較不錯的民族藝術學校去哪家比較好？臨夏民族民間音樂與舞蹈藝術專業課程學校

民間舞蹈(folk dance) 起源于人類勞動生活，它是由人民**自創自演。蘭州學習社會文化藝術專業幾年畢業

    在中國舞身韻的基本動作要素中，神韻是一個反常重要的概念。神是泛指內涵、神采、韻律、氣質。任何藝術若無神韻，就能夠說無魂靈。在古典舞中人體的運動方面，神韻是能夠知道的，也是能夠感覺的。而且正是掌握住了“神”，“形”才有生命力，才干體會舞蹈所包涵的真實意境。"心、意、氣"是“神韻”的具體化。在心這一概念中，著重內涵的氣蘊、呼吸和意念。能夠說，沒了韻就沒了中國古典舞。沒了內心情感的激起和帶動，也就失掉了中國古典舞較重要的光彩。“形未動，神先領，形已止，神不止。”這一口訣形象、精確的表達了形和神的相互聯系與內涵聯絡。“律”這個字它包涵動作中本身的律動性和運動中依循的規矩這兩層含義。一般說動作接動作有必要要“順”，這“順”是律中之“正律”，動作通過“順”似乎有行云流水，一氣呵成之感。“不順則順”的“反律”也是古典舞特有的，能夠發生人體動作千變萬化、撲朔迷離、瞬息萬變的動感。“逢沖必靠、欲左先后、逢開必合、欲前先后”的運動規矩，正是這些特別的規矩發生了古典舞的特別審美性。無論是一氣呵成、順水推舟的順勢，仍是相反相成的逆向運勢，或是“從反面做起”，都是體現了中國古典舞的圓、游、變、幻之美。 蘭州學習社會文化藝術專業幾年畢業

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