多為波狀之云紋,翱翔之鳳鳥、奔馳之神獸,以及漢鏡紋飾中常見之帶狀花紋、幾何圖案等。繡花新采用的底本質(zhì)材,則為當(dāng)時(shí)流行的織品,如織成“***大宜子孫”、“長樂光明”等吉祥文字之絲綢錦絹。其技法以鎖繡為主,將圖案填滿,構(gòu)圖緊密,針法整齊,線條極為流暢。東晉到北朝的絲織物,出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚、吐魯番等地,所見殘片繡品無論圖案或留白,整幅都用細(xì)密的鎖繡全部繡出,成為滿地施繡的特色。傳世及出土的唐代繡花,與唐代宗教藝術(shù)有著密切的關(guān)系,其中有不少唐繡佛像,如大英博物館藏有東方敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)之繡帳靈鷲山釋迦說經(jīng)圖,日本奈良國立博物館所藏釋迦說法圖等,都與當(dāng)對(duì)佛敦隆盛的信仰,有直接關(guān)聯(lián)。...
沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫、照片的明暗原理,注重物象的"逼真"和立體感,自稱"仿真繡",人們稱它為"美術(shù)繡"。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》、《基督受難圖》等,受到人們的高度贊揚(yáng)。她在《雪宦繡譜》中自述:"我針法非有所受也,少而學(xué)焉,長而習(xí)焉,舊法而已。既悟繡以象物,物自有真,當(dāng)放真,既見歐人鉛油之畫,本于攝形,形生于光,光有陰陽,當(dāng)辨陰陽,潛神凝慮,以新意運(yùn)舊法,漸有得。"沈壽的學(xué)生***藝人金靜芬,在繼承前輩運(yùn)針繡藝的基礎(chǔ)上,又有許多發(fā)展與創(chuàng)造。**作品有金陵十二釵等。清初,江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名,實(shí)際上已不全是顧家所制。咸豐、同治(公元1851~18...
***啟發(fā),聰明的蘇州人從此就開始喜歡穿繡花衣服了。根據(jù)西漢劉向所撰的《說苑》記載,早在春秋時(shí)期,吳人就開始把刺繡工藝應(yīng)用于美化生活。到了三國時(shí)期,蘇繡已發(fā)展到較高水平,據(jù)說三國時(shí)期的趙夫人利用自己既能畫又能繡的特長,為孫權(quán)作的一幅"畫繡",被時(shí)人堪稱"針絕",從而趙夫人便成為"畫繡"的鼻祖。黼黻絺繡之文,見于尚書。虞舜之時(shí),已有繡花。東周已設(shè)官專司其職,至漢已有宮廷繡花。三國吳孫權(quán)使趙夫人繡山川地勢(shì)軍陣圖,唐永貞元年(公元805年)盧眉娘以法華經(jīng)七卷,繡于尺絹之上,因繡花聞名,見于前者著錄。自漢以來,繡花逐漸成為閨中絕藝,有名繡花家在美術(shù)史上也占了一席之地。繡花發(fā)展歷史編輯語音目前傳...
河南省人民**部、河南省人民**、開封市人民**、北宋國際博覽會(huì)頒發(fā)的“工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)”,“質(zhì)量產(chǎn)品獎(jiǎng)”,“興豫杯”、“金銀獎(jiǎng)”、工業(yè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”等殊榮。汴繡精品,為國家所收藏精品,繡品遠(yuǎn)銷歐亞美等許多國家和地區(qū)。汴繡這朵中國刺繡藝苑中的奇芭被譽(yù)為“神州風(fēng)采”堪稱“中國一絕”,有詩寫道:“繡繃花鳥逐時(shí)新,活色生香可奪真,近世寫生誰好手,熙荃畫意屬針神。”,伴隨時(shí)代前進(jìn)的步伐,她將會(huì)綻放得更加?jì)趁?、嬌妍,讓汴繡走向世界,讓世界了解汴繡。2)起源:汴繡起源于宋代(960-1127),當(dāng)時(shí)開封作為北宋的國都,稱作“汴梁”也作“汴京”,是當(dāng)時(shí)世界***、經(jīng)濟(jì)、文化交流中心,而刺繡在北宋年間是手工...
加強(qiáng)實(shí)物之立體感,更可視為唐代繡花的一項(xiàng)創(chuàng)新。唐以前之繡品,多為實(shí)用及裝飾之用,繡花內(nèi)容與生活上的需要和風(fēng)俗有關(guān)。宋代繡花之作,除為實(shí)用品外,尤致力于繡畫。自晉唐以來,文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫,書畫乃當(dāng)時(shí)**高的藝術(shù)表現(xiàn),至宋更及于絲繡,書畫風(fēng)格直接影響到繡花之作風(fēng)。歷代迄清各時(shí)代之繡畫與繪畫應(yīng)有不可分離之關(guān)系。宋代繡花之發(fā)達(dá),由于當(dāng)時(shí)朝廷獎(jiǎng)勵(lì)提倡之故。據(jù)《宋史·職官志》載,宮中文繡院掌纂繡?;兆谀觊g又設(shè)繡畫??疲估C畫分類為山水、樓閣,人物、花鳥,因而名繡工相繼輩出,使繪畫發(fā)展至**高境界,并由實(shí)用進(jìn)而為藝術(shù)欣賞,將書畫帶入繡花之中,形成獨(dú)特之觀賞性繡作。為使作品達(dá)到書畫之傳神意...
河南省人民**部、河南省人民**、開封市人民**、北宋國際博覽會(huì)頒發(fā)的“工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)”,“質(zhì)量產(chǎn)品獎(jiǎng)”,“興豫杯”、“金銀獎(jiǎng)”、工業(yè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”等殊榮。汴繡精品,為國家所收藏精品,繡品遠(yuǎn)銷歐亞美等許多國家和地區(qū)。汴繡這朵中國刺繡藝苑中的奇芭被譽(yù)為“神州風(fēng)采”堪稱“中國一絕”,有詩寫道:“繡繃花鳥逐時(shí)新,活色生香可奪真,近世寫生誰好手,熙荃畫意屬針神?!保殡S時(shí)代前進(jìn)的步伐,她將會(huì)綻放得更加?jì)趁?、嬌妍,讓汴繡走向世界,讓世界了解汴繡。2)起源:汴繡起源于宋代(960-1127),當(dāng)時(shí)開封作為北宋的國都,稱作“汴梁”也作“汴京”,是當(dāng)時(shí)世界***、經(jīng)濟(jì)、文化交流中心,而刺繡在北宋年間是手工...
***的有魯繡、粵繡、湘繡等、京繡、蘇繡、蜀繡等,各具地方特色。蘇、蜀、粵、湘四種地方繡,后又稱為“四大名繡”,其中蘇繡**負(fù)盛名。蘇繡全盛時(shí)期,流派繁衍,名手競秀,繡花運(yùn)用普及于日常生活,造成繡花針法的多種變化,繡工更為精細(xì),繡線配色更具巧思。所作圖案多為喜慶、長壽、吉祥之意,尤其花鳥繡品,深受人們喜愛,享盛名的繡花大家相繼而出,如丁佩、沈壽等。清末民初,西學(xué)東漸,蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品。光緒年間,余覺之妻沈云芝繡技精湛,聞名蘇州繡壇。沈氏30歲時(shí),逢慈嬉太后70壽辰,沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽,獲賜贈(zèng)“福”“壽”兩字,因而改名沈壽。沈繡以新意運(yùn)舊法,顯光弄色,參用寫實(shí),將西畫肖...
蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗、色彩和諧、線條明快、針法活潑、繡工精細(xì)的地方風(fēng)格,被譽(yù)為"東方明珠"。蘇繡歷史悠久。1956年蘇州虎丘塔發(fā)掘的4塊宋代刺繡經(jīng)帙,運(yùn)用平搶、鋪針、接針、施毛針等多種針法刺繡的花草圖案,色彩鮮明,古樸大方??梢娞K州刺繡品在1000多年前的北宋初期,不但針法豐富多采,而且已經(jīng)***應(yīng)用。宋代以后,隨著江南經(jīng)濟(jì)的繁榮,繪畫與刺繡互相影響,促使刺繡技藝競相媲美。據(jù)記載,當(dāng)時(shí)蘇州有一條"繡線巷",集中了不少志門為刺繡制作花線的作坊,能染制八九十種色澤的花線,加上每**分各種深淺層次,合計(jì)達(dá)700種之多,真是萬紫千紅各色俱全了。明清之際,在上海"顧繡"的推動(dòng)下,使蘇繡的風(fēng)...
***的有魯繡、粵繡、湘繡等、京繡、蘇繡、蜀繡等,各具地方特色。蘇、蜀、粵、湘四種地方繡,后又稱為“四大名繡”,其中蘇繡**負(fù)盛名。蘇繡全盛時(shí)期,流派繁衍,名手競秀,繡花運(yùn)用普及于日常生活,造成繡花針法的多種變化,繡工更為精細(xì),繡線配色更具巧思。所作圖案多為喜慶、長壽、吉祥之意,尤其花鳥繡品,深受人們喜愛,享盛名的繡花大家相繼而出,如丁佩、沈壽等。清末民初,西學(xué)東漸,蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品。光緒年間,余覺之妻沈云芝繡技精湛,聞名蘇州繡壇。沈氏30歲時(shí),逢慈嬉太后70壽辰,沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽,獲賜贈(zèng)“?!薄皦邸眱勺?,因而改名沈壽。沈繡以新意運(yùn)舊法,顯光弄色,參用寫實(shí),將西畫肖...
***啟發(fā),聰明的蘇州人從此就開始喜歡穿繡花衣服了。根據(jù)西漢劉向所撰的《說苑》記載,早在春秋時(shí)期,吳人就開始把刺繡工藝應(yīng)用于美化生活。到了三國時(shí)期,蘇繡已發(fā)展到較高水平,據(jù)說三國時(shí)期的趙夫人利用自己既能畫又能繡的特長,為孫權(quán)作的一幅"畫繡",被時(shí)人堪稱"針絕",從而趙夫人便成為"畫繡"的鼻祖。黼黻絺繡之文,見于尚書。虞舜之時(shí),已有繡花。東周已設(shè)官專司其職,至漢已有宮廷繡花。三國吳孫權(quán)使趙夫人繡山川地勢(shì)軍陣圖,唐永貞元年(公元805年)盧眉娘以法華經(jīng)七卷,繡于尺絹之上,因繡花聞名,見于前者著錄。自漢以來,繡花逐漸成為閨中絕藝,有名繡花家在美術(shù)史上也占了一席之地。繡花發(fā)展歷史編輯語音目前傳...
繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主,為了繼承宋代閨繡這一傳統(tǒng)工藝,1954年冬,開封成立了由7人組成的汴繡合作組,這便是當(dāng)今開封汴繡廠的前身。“汴繡”一名正是由此時(shí)采用賈子云(原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長)的建議而命名的。七人組成立以后,新老藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,錄蹤探微,博采眾家之長,反復(fù)試驗(yàn),在傳統(tǒng)的以平針為主的技藝之上,又創(chuàng)新了散針、亂針、滾針、水紋蒙針等幾十種針法。多種針法的交替使用,不*能把陰陽遠(yuǎn)近一一表現(xiàn)出來,而且表現(xiàn)內(nèi)容豐富,富有立體感。汴繡針法既長于刺繡花鳥蟲魚飛禽走獸,又善于創(chuàng)作氣勢(shì)磅礴的山水圖景,刻畫人物形象更是細(xì)致傳神。繡品既具有蘇雅潔活潑的風(fēng)格,又具有粵繡明快豪放的...
中國臺(tái)灣雇故宮博物院*有一幅作品,由作品觀之,仍承繼宋代遺風(fēng)。元人用絨稍粗,落針不密,不如宋繡之精工。明代的染織工藝,至宣德間始變發(fā)達(dá)。繡花始于嘉靖年間上海顧氏露香園,以繡傳家,名媛輩出。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟,深通六法,遠(yuǎn)紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)?。摹繡古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點(diǎn)染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡。繡花顧繡針法,**主要繼承了宋代**完備之已成繡法,更加以變化而運(yùn)用之,可謂集針法之大成。用線主要仍多數(shù)用平線,有時(shí)亦用捻線,絲細(xì)如發(fā),針腳平整,而所用色線種類之多,則非宋繡所能比擬。同時(shí)又使用中間色線,借色與...
繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主,為了繼承宋代閨繡這一傳統(tǒng)工藝,1954年冬,開封成立了由7人組成的汴繡合作組,這便是當(dāng)今開封汴繡廠的前身。“汴繡”一名正是由此時(shí)采用賈子云(原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長)的建議而命名的。七人組成立以后,新老藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,錄蹤探微,博采眾家之長,反復(fù)試驗(yàn),在傳統(tǒng)的以平針為主的技藝之上,又創(chuàng)新了散針、亂針、滾針、水紋蒙針等幾十種針法。多種針法的交替使用,不*能把陰陽遠(yuǎn)近一一表現(xiàn)出來,而且表現(xiàn)內(nèi)容豐富,富有立體感。汴繡針法既長于刺繡花鳥蟲魚飛禽走獸,又善于創(chuàng)作氣勢(shì)磅礴的山水圖景,刻畫人物形象更是細(xì)致傳神。繡品既具有蘇雅潔活潑的風(fēng)格,又具有粵繡明快豪放的...
繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主,為了繼承宋代閨繡這一傳統(tǒng)工藝,1954年冬,開封成立了由7人組成的汴繡合作組,這便是當(dāng)今開封汴繡廠的前身?!般昀C”一名正是由此時(shí)采用賈子云(原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長)的建議而命名的。七人組成立以后,新老藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,錄蹤探微,博采眾家之長,反復(fù)試驗(yàn),在傳統(tǒng)的以平針為主的技藝之上,又創(chuàng)新了散針、亂針、滾針、水紋蒙針等幾十種針法。多種針法的交替使用,不*能把陰陽遠(yuǎn)近一一表現(xiàn)出來,而且表現(xiàn)內(nèi)容豐富,富有立體感。汴繡針法既長于刺繡花鳥蟲魚飛禽走獸,又善于創(chuàng)作氣勢(shì)磅礴的山水圖景,刻畫人物形象更是細(xì)致傳神。繡品既具有蘇雅潔活潑的風(fēng)格,又具有粵繡明快豪放的...
其皇宮沒有“文繡院”聚集全國杰出繡女300余人,專為皇帝王妃、達(dá)官貴人繡制官服及裝飾品,因而也被譽(yù)為“宮廷繡”或“官繡”,在民間,刺繡則更為普遍,當(dāng)時(shí)開封大相國寺東門外有一條街叫“繡巷”,即是繡姑繡作了聚居的地方,又是專賣刺繡品的***市場,放眼寺院內(nèi)外,十里都城,到處是珠簾繡額,巧制新裝,名繡佳作,競相生輝,明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫箋》一書中贊曰:“宋之閨繡畫,山水人物,樓臺(tái)花鳥,針線細(xì)密,不露邊縫,其用絨一、二絲,用針職發(fā)細(xì)者為之,故眉目畢具,絨彩奪目,而豐神宛然,設(shè)色開染,較畫更佳,女紅之巧,十指春風(fēng),回不可及?!便昀C是我國***繡種之一,它以繡制中國名、古畫著稱于世,繡品古...
加強(qiáng)實(shí)物之立體感,更可視為唐代繡花的一項(xiàng)創(chuàng)新。唐以前之繡品,多為實(shí)用及裝飾之用,繡花內(nèi)容與生活上的需要和風(fēng)俗有關(guān)。宋代繡花之作,除為實(shí)用品外,尤致力于繡畫。自晉唐以來,文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫,書畫乃當(dāng)時(shí)**高的藝術(shù)表現(xiàn),至宋更及于絲繡,書畫風(fēng)格直接影響到繡花之作風(fēng)。歷代迄清各時(shí)代之繡畫與繪畫應(yīng)有不可分離之關(guān)系。宋代繡花之發(fā)達(dá),由于當(dāng)時(shí)朝廷獎(jiǎng)勵(lì)提倡之故。據(jù)《宋史·職官志》載,宮中文繡院掌纂繡。徽宗年間又設(shè)繡畫專科,使繡畫分類為山水、樓閣,人物、花鳥,因而名繡工相繼輩出,使繪畫發(fā)展至**高境界,并由實(shí)用進(jìn)而為藝術(shù)欣賞,將書畫帶入繡花之中,形成獨(dú)特之觀賞性繡作。為使作品達(dá)到書畫之傳神意...
解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新,如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的"交叉針",表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針",表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實(shí)覆蓋針"等,**豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格?;浝C繡花粵繡又稱廣繡,包括潮州繡。它歷史悠久,國內(nèi)以故宮藏品為**多,具有**性,它構(gòu)圖繁而不亂,粵繡色彩富麗,光彩奪目,針步均勻多變,紋理分明,多使用濃郁的七彩原色及光影變化,具有西方繪畫韻味。它大件為尺高屏風(fēng),小如荷包套,多作寫生花鳥,按照民間風(fēng)俗習(xí)慣而富于裝飾味,長以鳳凰、松鶴、牡丹、猿、鹿、雞、鵝、孔雀等為題材,混合組成畫面,頗具特色?;浝C相傳有一千余年的悠久歷史,明清以后更加盛行?;浝C亦稱"廣繡",泛指廣東近二三世紀(jì)的繡品。...
其皇宮沒有“文繡院”聚集全國杰出繡女300余人,專為皇帝王妃、達(dá)官貴人繡制官服及裝飾品,因而也被譽(yù)為“宮廷繡”或“官繡”,在民間,刺繡則更為普遍,當(dāng)時(shí)開封大相國寺東門外有一條街叫“繡巷”,即是繡姑繡作了聚居的地方,又是專賣刺繡品的***市場,放眼寺院內(nèi)外,十里都城,到處是珠簾繡額,巧制新裝,名繡佳作,競相生輝,明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫箋》一書中贊曰:“宋之閨繡畫,山水人物,樓臺(tái)花鳥,針線細(xì)密,不露邊縫,其用絨一、二絲,用針職發(fā)細(xì)者為之,故眉目畢具,絨彩奪目,而豐神宛然,設(shè)色開染,較畫更佳,女紅之巧,十指春風(fēng),回不可及?!便昀C是我國***繡種之一,它以繡制中國名、古畫著稱于世,繡品古...
針腳整齊、摻色輕柔、虛實(shí)合度、變化豐富,具有濃郁的地方色彩。繡制一般為被面、枕套、衣、鞋及畫屏等。蜀繡盛唐時(shí)期已有記載。清初藝人們又吸取了顧繡的長處(清朝末年成者尚有幾家打著顧繡鋪名的作坊),以及長針刺繡而后扎針的民間繡法。蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線(較粗松的絲線)或絲線(較細(xì)緊的絲線)繡制于本地所造綢緞上。由于選料、制作認(rèn)真,成品工堅(jiān)、料實(shí)、價(jià)廉,長期以來行銷于陜西、山西、甘肅、青海等省,頗受歡迎。出品多衣裙、被面、枕套、帳幔、鞋帽等實(shí)用服飾品?;y取材,由藝人們根據(jù)民間吉慶詞句或流行式樣,自行描繪繡制。也有部分作品兼用蘇繡構(gòu)圖布局及運(yùn)針設(shè)色方法。模仿繪畫章法構(gòu)圖的純欣賞品繡畫較少...
解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新,如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的"交叉針",表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針",表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實(shí)覆蓋針"等,**豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。粵繡繡花粵繡又稱廣繡,包括潮州繡。它歷史悠久,國內(nèi)以故宮藏品為**多,具有**性,它構(gòu)圖繁而不亂,粵繡色彩富麗,光彩奪目,針步均勻多變,紋理分明,多使用濃郁的七彩原色及光影變化,具有西方繪畫韻味。它大件為尺高屏風(fēng),小如荷包套,多作寫生花鳥,按照民間風(fēng)俗習(xí)慣而富于裝飾味,長以鳳凰、松鶴、牡丹、猿、鹿、雞、鵝、孔雀等為題材,混合組成畫面,頗具特色?;浝C相傳有一千余年的悠久歷史,明清以后更加盛行?;浝C亦稱"廣繡",泛指廣東近二三世紀(jì)的繡品。...
沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫、照片的明暗原理,注重物象的"逼真"和立體感,自稱"仿真繡",人們稱它為"美術(shù)繡"。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》、《基督受難圖》等,受到人們的高度贊揚(yáng)。她在《雪宦繡譜》中自述:"我針法非有所受也,少而學(xué)焉,長而習(xí)焉,舊法而已。既悟繡以象物,物自有真,當(dāng)放真,既見歐人鉛油之畫,本于攝形,形生于光,光有陰陽,當(dāng)辨陰陽,潛神凝慮,以新意運(yùn)舊法,漸有得。"沈壽的學(xué)生***藝人金靜芬,在繼承前輩運(yùn)針繡藝的基礎(chǔ)上,又有許多發(fā)展與創(chuàng)造。**作品有金陵十二釵等。清初,江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名,實(shí)際上已不全是顧家所制。咸豐、同治(公元1851~18...
***啟發(fā),聰明的蘇州人從此就開始喜歡穿繡花衣服了。根據(jù)西漢劉向所撰的《說苑》記載,早在春秋時(shí)期,吳人就開始把刺繡工藝應(yīng)用于美化生活。到了三國時(shí)期,蘇繡已發(fā)展到較高水平,據(jù)說三國時(shí)期的趙夫人利用自己既能畫又能繡的特長,為孫權(quán)作的一幅"畫繡",被時(shí)人堪稱"針絕",從而趙夫人便成為"畫繡"的鼻祖。黼黻絺繡之文,見于尚書。虞舜之時(shí),已有繡花。東周已設(shè)官專司其職,至漢已有宮廷繡花。三國吳孫權(quán)使趙夫人繡山川地勢(shì)軍陣圖,唐永貞元年(公元805年)盧眉娘以法華經(jīng)七卷,繡于尺絹之上,因繡花聞名,見于前者著錄。自漢以來,繡花逐漸成為閨中絕藝,有名繡花家在美術(shù)史上也占了一席之地。繡花發(fā)展歷史編輯語音目前傳...
創(chuàng)新整理出基本針法36種之多,如:以及***針繡瓦、滾針,蒙針繡山水樹木,雙合針繡繩索;悠針繡動(dòng)物,以及疊彩繡、席蔑繡、納點(diǎn)繡、亂針繡等應(yīng)物象形的針法,可稱是與刺繡藝術(shù)的結(jié)合,是在繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。工藝品種有:單面繡,雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。汴繡,近年來刺繡西方名畫佳作,裝飾畫,壁畫,以及人物肖像方面得到進(jìn)一步的創(chuàng)新,為文萊國王丹陛下刺繡肖像,為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像,為中國臺(tái)灣政界要人陳重光先生繡制肖像,為**誕辰95周年繡制了****肖像,在**九十誕辰之際又精工繡制了**同志肖像。做到了形象逼真,形神兼?zhèn)?,色彩豐富,渾厚持重,層次分明,立體感強(qiáng),物象質(zhì)感強(qiáng),其...
解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新,如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的"交叉針",表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針",表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實(shí)覆蓋針"等,**豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格?;浝C繡花粵繡又稱廣繡,包括潮州繡。它歷史悠久,國內(nèi)以故宮藏品為**多,具有**性,它構(gòu)圖繁而不亂,粵繡色彩富麗,光彩奪目,針步均勻多變,紋理分明,多使用濃郁的七彩原色及光影變化,具有西方繪畫韻味。它大件為尺高屏風(fēng),小如荷包套,多作寫生花鳥,按照民間風(fēng)俗習(xí)慣而富于裝飾味,長以鳳凰、松鶴、牡丹、猿、鹿、雞、鵝、孔雀等為題材,混合組成畫面,頗具特色?;浝C相傳有一千余年的悠久歷史,明清以后更加盛行。粵繡亦稱"廣繡",泛指廣東近二三世紀(jì)的繡品。...
加強(qiáng)實(shí)物之立體感,更可視為唐代繡花的一項(xiàng)創(chuàng)新。唐以前之繡品,多為實(shí)用及裝飾之用,繡花內(nèi)容與生活上的需要和風(fēng)俗有關(guān)。宋代繡花之作,除為實(shí)用品外,尤致力于繡畫。自晉唐以來,文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫,書畫乃當(dāng)時(shí)**高的藝術(shù)表現(xiàn),至宋更及于絲繡,書畫風(fēng)格直接影響到繡花之作風(fēng)。歷代迄清各時(shí)代之繡畫與繪畫應(yīng)有不可分離之關(guān)系。宋代繡花之發(fā)達(dá),由于當(dāng)時(shí)朝廷獎(jiǎng)勵(lì)提倡之故。據(jù)《宋史·職官志》載,宮中文繡院掌纂繡?;兆谀觊g又設(shè)繡畫專科,使繡畫分類為山水、樓閣,人物、花鳥,因而名繡工相繼輩出,使繪畫發(fā)展至**高境界,并由實(shí)用進(jìn)而為藝術(shù)欣賞,將書畫帶入繡花之中,形成獨(dú)特之觀賞性繡作。為使作品達(dá)到書畫之傳神意...
中國臺(tái)灣雇故宮博物院*有一幅作品,由作品觀之,仍承繼宋代遺風(fēng)。元人用絨稍粗,落針不密,不如宋繡之精工。明代的染織工藝,至宣德間始變發(fā)達(dá)。繡花始于嘉靖年間上海顧氏露香園,以繡傳家,名媛輩出。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟,深通六法,遠(yuǎn)紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)鳌D±C古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點(diǎn)染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡。繡花顧繡針法,**主要繼承了宋代**完備之已成繡法,更加以變化而運(yùn)用之,可謂集針法之大成。用線主要仍多數(shù)用平線,有時(shí)亦用捻線,絲細(xì)如發(fā),針腳平整,而所用色線種類之多,則非宋繡所能比擬。同時(shí)又使用中間色線,借色與...
加強(qiáng)實(shí)物之立體感,更可視為唐代繡花的一項(xiàng)創(chuàng)新。唐以前之繡品,多為實(shí)用及裝飾之用,繡花內(nèi)容與生活上的需要和風(fēng)俗有關(guān)。宋代繡花之作,除為實(shí)用品外,尤致力于繡畫。自晉唐以來,文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫,書畫乃當(dāng)時(shí)**高的藝術(shù)表現(xiàn),至宋更及于絲繡,書畫風(fēng)格直接影響到繡花之作風(fēng)。歷代迄清各時(shí)代之繡畫與繪畫應(yīng)有不可分離之關(guān)系。宋代繡花之發(fā)達(dá),由于當(dāng)時(shí)朝廷獎(jiǎng)勵(lì)提倡之故。據(jù)《宋史·職官志》載,宮中文繡院掌纂繡?;兆谀觊g又設(shè)繡畫???,使繡畫分類為山水、樓閣,人物、花鳥,因而名繡工相繼輩出,使繪畫發(fā)展至**高境界,并由實(shí)用進(jìn)而為藝術(shù)欣賞,將書畫帶入繡花之中,形成獨(dú)特之觀賞性繡作。為使作品達(dá)到書畫之傳神意...
其皇宮沒有“文繡院”聚集全國杰出繡女300余人,專為皇帝王妃、達(dá)官貴人繡制官服及裝飾品,因而也被譽(yù)為“宮廷繡”或“官繡”,在民間,刺繡則更為普遍,當(dāng)時(shí)開封大相國寺東門外有一條街叫“繡巷”,即是繡姑繡作了聚居的地方,又是專賣刺繡品的***市場,放眼寺院內(nèi)外,十里都城,到處是珠簾繡額,巧制新裝,名繡佳作,競相生輝,明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫箋》一書中贊曰:“宋之閨繡畫,山水人物,樓臺(tái)花鳥,針線細(xì)密,不露邊縫,其用絨一、二絲,用針職發(fā)細(xì)者為之,故眉目畢具,絨彩奪目,而豐神宛然,設(shè)色開染,較畫更佳,女紅之巧,十指春風(fēng),回不可及。”汴繡是我國***繡種之一,它以繡制中國名、古畫著稱于世,繡品古...
蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗、色彩和諧、線條明快、針法活潑、繡工精細(xì)的地方風(fēng)格,被譽(yù)為"東方明珠"。蘇繡歷史悠久。1956年蘇州虎丘塔發(fā)掘的4塊宋代刺繡經(jīng)帙,運(yùn)用平搶、鋪針、接針、施毛針等多種針法刺繡的花草圖案,色彩鮮明,古樸大方。可見蘇州刺繡品在1000多年前的北宋初期,不但針法豐富多采,而且已經(jīng)***應(yīng)用。宋代以后,隨著江南經(jīng)濟(jì)的繁榮,繪畫與刺繡互相影響,促使刺繡技藝競相媲美。據(jù)記載,當(dāng)時(shí)蘇州有一條"繡線巷",集中了不少志門為刺繡制作花線的作坊,能染制八九十種色澤的花線,加上每**分各種深淺層次,合計(jì)達(dá)700種之多,真是萬紫千紅各色俱全了。明清之際,在上海"顧繡"的推動(dòng)下,使蘇繡的風(fēng)...
沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫、照片的明暗原理,注重物象的"逼真"和立體感,自稱"仿真繡",人們稱它為"美術(shù)繡"。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》、《基督受難圖》等,受到人們的高度贊揚(yáng)。她在《雪宦繡譜》中自述:"我針法非有所受也,少而學(xué)焉,長而習(xí)焉,舊法而已。既悟繡以象物,物自有真,當(dāng)放真,既見歐人鉛油之畫,本于攝形,形生于光,光有陰陽,當(dāng)辨陰陽,潛神凝慮,以新意運(yùn)舊法,漸有得。"沈壽的學(xué)生***藝人金靜芬,在繼承前輩運(yùn)針繡藝的基礎(chǔ)上,又有許多發(fā)展與創(chuàng)造。**作品有金陵十二釵等。清初,江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名,實(shí)際上已不全是顧家所制。咸豐、同治(公元1851~18...