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如何才能將書畫家通過“包裝”進入市場？1、對書畫市場有多維度、深入、；客觀的了解，媒體攻防戰略上的巧妙公關，資源環節的有機利用，龐大的網絡媒體、記者合作資源。優網可以在電視、報紙、網絡（如新聞）等渠道為書畫家做有效、合適的包裝及宣傳。例如：我們可以將您的生平巧...

宮廷里的京派古家具，風格大體介于蘇式與廣式之間，用料較廣式要小，與蘇式較相仿，但較明代家具寬大，局部尺寸也隨之加大，家具雕刻裝飾的范圍更是隨之增加，其造型呈雄渾、穩重、繁縟與華麗的風格。在北京故宮里保存的雍正、乾隆時期的家具，大部分是造辦處的主作，它與清宮的建...

是深圳承啟堂簽約藝術家，畫竹大師之一。中國竹文化是**一種做人的精神風貌，看到竹子，我們自然想到它不畏逆境，不懼艱辛，中通外直，寧折不屈的品格，這是一種取之不盡的精神財富，也正是竹子特殊的審美價值。用竹子畫裝飾企業辦公室，可以激勵人學習竹子那堅強的品性。此外，...

是深圳承啟堂簽約藝術家，被譽為“畫竹王”。聊起竹子，他總能滔滔不絕介紹：翠竹象征著偉大的民族氣節，那矗立不動的枝干，**著積極向上、努力奮斗的精神。翠竹象征著虛心謙遜的態度，教會人們在面對別人時，需要放下身段，虛心接受建議。翠竹象征著節節高升，就像那一節節節間...

的畫如同一首詩，贊美生命、贊美人生、贊美自然， 著重刻畫中華民族堅韌不拔、不屈不撓、虛心勁節、奮發向上的精神，從深層次看，他是在刻畫人類心靈中的真、善、美。其翠竹具有極高的觀賞價值，收藏價值，投資價值、人文思想文化價值。當今，畫竹的人眾多，但葉惠青真正畫出了竹...

是深圳承啟堂簽約藝術家，在書畫講堂上他介紹道：第三法：章法。古人講的是經營位置，這里面包括構圖，有“S”形構圖，有“Y”字形構圖，有“Z”字形構圖，有“V”字形構圖等等，還包括技法。要做到有主有次，有虛有實，有濃有淡，有疏有密。講密，密不透風。講疏，疏可走馬，...

的作品無不透露出他博觀約取，博采長的藝術精神，既吸取了古人厚重沉實、剛健雄渾的清雋流美、秀逸綽約的美學特點，又摒棄和避除了傳統常用的淺俗畫法，給“六法論”通透亮麗的與'不同，在極大程度上將中華文化精髓展現了出來。葉惠青先生筆下的竹子瀟灑飄逸，圓潤中見挺拔、 遒...

文創產品是如何脫穎而出的？其主要是設計師能否以顧客為中心，以需求為導向，從文化、藝術、產品等方面進行設計。深圳“字在”創始人劉美松曾強調，好的文創作品有三個維度：文化維度、藝術維度和產品維度。它要求設計同時具有提供這三個維度的能力：強烈敏銳的感受能力、發明創造...

古代文人的案頭雅玩——硯和水盂。硯材可分為陶與石兩大類，總以發墨而不損筆為尚；宋硯常用澄泥、端石等材質，硯式多為抄手式；明代之后硯臺樣式更為自由而多樣化，并講究硯盒的制作，而硯身?？逃惺褂谜?、收藏者的銘識，益發思古之情。水盂：除了筆墨紙硯，文房還有“第五寶”，...

好的文創需要具備三個特點：審美、功能、內涵。如果只是做到迎合消費，不算本事，更高明的是融匯古今、溝通雅俗。另外，還有一個誤區必須打破，那就是把文創等同于衍生品。目前，許多圖書館的文創開發都配套大型的展覽或活動在做，缺乏單獨性。好的文創不應該是新奇點綴，而應該進...

文創雅玩之四方暖硯。冬天天氣寒冷，尤其是北方，書房里剛研好的墨很容易凍住，導致無法書寫。例如唐代邊塞詩人岑參在漠北軍帳中起草戰斗檄文時，硯臺中的墨凍結了：“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝?！崩畎滓灿龅竭^這種窘況：“凍筆新詩懶寫，寒爐美酒時溫”，...

IP衍生型文創產品以“文創內容”為中心，輔助“結合方式”作為重要特點。闡釋“IP衍生型”之前，需要對“文創IP”加以定義。“IP”，即知識產權，指“權利人對其所創作的智力勞動成果所享有的財產權利”。 因此，“IP”特指以文創的方式所創造的“文創IP”。那么“I...

書畫市場的現狀是：一般老的書畫家比較保守，而年輕書畫家更易接受包裝。因為老的書畫家大多在畫院或美術館這樣的專業機構，有國家養著，畫的東西不一定急著變現，而很多年輕書畫家都是自由職業者，他們必須盡快走向市場，自己養活自己。再者，不少老的書畫家對包裝有誤解，認為包...

菖蒲是花草四雅之一，原本是生在野外溪邊石頭上的。因菖蒲四季皆綠，碧如翡翠，素雅天然，野逸清氣，香沁腑臟。又水土不及故葉細如絲，自古已來便是文人雅士案頭的綠植。凡盆種作清供者，多用金錢、虎須、香苗三種。菖蒲是文士之雅玩，宜茶席清供，一株菖蒲列席，大自然氣息隨即彌...

一般說來，養石之法有兩種，一種是"水養"，一種是"油養"。如靈璧石離土日久，它就會因缺氧而失靈，繼而失聲失色，因此就應時常以清水淋之以保潤澤，這樣，不僅有利于保持石頭的生氣，還有利于保持靈璧石那獨特的青銅之音。而壽山石質地細膩，脂潤柔軟，則應先用細軟綢布輕輕擦...

一般說來，養石之法有兩種，一種是"水養"，一種是"油養"。如靈璧石離土日久，它就會因缺氧而失靈，繼而失聲失色，因此就應時常以清水淋之以保潤澤，這樣，不僅有利于保持石頭的生氣，還有利于保持靈璧石那獨特的青銅之音。而壽山石質地細膩，脂潤柔軟，則應先用細軟綢布輕輕擦...

古家具展覽中的清中期 黃花梨嵌癭木圍子有束腰帶托泥禪椅 參考價: RMB 800,000-1,100,000 尺寸: 87×61.5×96.7 cm (34 1/4×24 1/4×38 in) 禪椅做工考究，裝飾典雅。圍子為三屏風式，以黃花梨厚材攢框，打槽鑲嵌...

文創產品市場規模不斷擴大，不時可見“文創雪糕”、遮住表面圖案便毫無差別的卡片式U盤、印上名畫掃描圖就溢價數倍的明信片。質量低劣、缺乏創意的文創產品，反映出產品開發者借“文化”之名、行賺“快錢”之實的心理。而一些消費者或出于對文創產品的盲目熱情，或出于跟風心理，...

清代古家具的主要便是廣式家具。當時，廣式家具在追求豪華、優美的效果時，用料毫不吝惜，造成了用料粗碩的特點。特別是在雍正、乾隆以后，達官顯貴階層在生活不斷追求豪華氣派，尺寸隨意加大放寬，以顯示雄渾與穩重，而廣式家具也正是從這一點上迎合他們的審美情趣，于是廣式家具...

文創產品從不同的角度來看文創產品可以有很多種分類方法，我們從不同實際用途結合展現形式方面分成以下幾方面：企業類文創產品。聯合品牌是當前品牌與品牌間比較普遍的一種合作方式，根據企業文化和品牌文化進行組合創造，以豐富企業產品。把商品和服裝結合起來，把企業品牌和IP...

如何提高書畫家的名譽度呢？當然，藝德先行，書畫家在圈子里的為人處事，讓人敬佩，他的作品自然就有人買賬，在這個基礎上，適當的“炒”和“包裝”就會顯得尤為重要了。首先，企業不能盲從于國內畫家包裝的尷尬：評價機制含混，市場雜亂無章。因為沒有制約，畫家包裝時往往拔得太...

古家具展覽中的明末清初 黃花梨有束腰馬蹄足三屏風獨板圍子羅漢床 參考價: RMB 12,000,000-22,000,000 尺寸: 209×103×66 cm (82 1/4×40 1/2×26 in) 此床三塊獨板圍子、軟席面、簡素的束腰、牙板以及秀美的小...

其實這也不能完全怪文創設計師，整個文創產業對于“實用性”的理解就出了偏差！目前中國的文創產業尚在萌芽階段，卻被時代推動著飛速發展，這意味著在產業發展過程中迎合市場遠比奠定基礎要重要的多，雖然地方鼓勵，但大多都是形式大于內容（文娛表演、當代藝術另論），故宮的朝珠...

廣式古家具的大氣和豪華，倍受清代皇室的偏愛，為滿足皇室生活需要，清宮造辦處專門設立了“廣木作”，專門承擔木工活計。宮中現存相當數量的家具，皆出自造辦處木作之手。在清雍正年何，羅元、林彬等多位廣東名匠還被召入宮中為宮廷制作廣式家具。光緒年間，另一位廣東名匠梁埠被...

好的文創需要具備三個特點：審美、功能、內涵。如果只是做到迎合消費，不算本事，更高明的是融匯古今、溝通雅俗。另外，還有一個誤區必須打破，那就是把文創等同于衍生品。目前，許多圖書館的文創開發都配套大型的展覽或活動在做，缺乏單獨性。好的文創不應該是新奇點綴，而應該進...

藝術包裝的范圍非常大，我們來舉幾個例子。某大師寫字的時候連喊帶叫帶動作，寫幾個字跟練降龍十八掌一樣，很多藝術家對此嗤之以鼻，笑談這種人要么是瘋子，要么是不正常，要么就是嘩眾取寵。再舉一個例子，某大師寫大字，大的很離譜，大到極限了。也會有人不理解，寫這么大的意義...

針對青年藝術家們面臨的問題，承啟堂的藝術家服務計劃秉承全心全意“為人民藝術服務”的宗旨，已在5月推出“青年藝術家扶持計劃”。關注青年藝術生態，助力青年藝術家成長，搭建專業平臺，向社會推介藝術人才。加入“青年藝術家扶持計劃”，你將獲得以下權益：6、媒體宣傳： ...

中國傳統家具的擺放很講究對稱美，就像我們的太極圖和古典建筑一樣，符合不偏不倚、中規中矩的傳統思想。家境比較殷實的人家堂屋里，迎門靠墻是一張長條案或長條桌（案和桌是有區別的），案前一張八仙桌，兩側各擺一張太師椅，加上正面墻上懸掛的中堂和楹聯，使整個廳堂中的家具與...

古家具展覽中的清早期 黃花梨高靠背南官帽椅 參考價: RMB 800,000-1,100,000 尺寸: 59×45.5×115.5 cm (23 1/4×17 7/8×45 1/2 in) 此高大南官帽椅，挺拔俊秀，三彎靠背板紋理美觀流暢。彎曲的搭腦和扶手以...

在藝術市場發達的國家，書畫或者其他藝術家家都有自己的代理人，一切宣傳包裝甚至行程安排都有專人幫助打理?，F在國內藝術家界出現了專業的代理包裝公司和專業策劃經紀人，是書畫藝術市場進步的表現，是業內冷靜思考的肯定結果，對書畫家個人和市場發展都是有益的。比如北京有圓明...